欧体：他的书法成就以楷书为最，笔力险劲，结构独异，后人称为“欧体”。其源出于汉隶，骨气劲峭，法度谨严，于平正中见险绝，于规矩中见飘逸，笔画穿插，安排妥贴。颜体：他的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，端庄雄伟。
欧体和颜体哪个有艺术造诣高
我觉得是欧体。欧体因为严谨，难度较高，写得又好又像的人比较少。若要写欧体，可以选择《皇甫君碑》。这本贴的字比《九成宫》好看。
欧体主要讲究的一个字“精”，要做到笔笔到位，那就有价值了。
中国书法两大家欧阳询与颜真卿，谁的成就更大？
这个问题，也是一个老生常谈的问题了。如果我们要论技法的话，我认为颜体字要比欧体字好写一些。
但是如果从书法风格的角度来说的话，我认为欧体字，其实更容易上手，颜体字反而很难写出那种深度。
这一点其实可以体现在我们初学两种书法的状况上。学习过书法的人应该都有这样的经验：我们在学习欧体书法的时候，一开始入门儿是很难的。但是一旦入了门之后，欧体字其实很容易上手。但是颜体字就不是这样。颜体字，一开始入门的时候是比较容易的，但是如果你想写的有水平的话，或者说你想要写的更进一步，有更高的造诣的话，那就需要很长时间，而且进步很慢。
而之所以造成这种现象的原因，正是因为他们的技法难度的不同。
但是，欧体字比起颜体字，在入门之后更容易上手，提高和进步，这是为什么呢？
我认为造成这个现象的原因就是欧体最和颜体字之间的风格特点的不同。进而对于书法的法度的要求也有所不同。
我们都知道，欧体是指的是欧阳询的书法，历来就被冠以楷书之王、翰墨之王的称号。欧阳询书法的特点是法度极其森严。
我们如果去看欧阳询的著名的《九成宫碑》的话，就会发现欧阳询的《九成宫碑》写得非常的好，而且里面的每一个字的用笔，结构，位置，都是非常精准的。挪动任何一笔的位置，都会破坏整个字的效果。
中国书法家在评论王羲之的《兰亭序》的时候，会说王羲之的《兰亭序》:增之一分太肥，减之一分太瘦。那么我认为这样的论断在欧阳询的书法里也是适合的，欧阳询书法里面的每一个字，挪动任何一个笔画的位置、长短，造成的效果都不会很理想。
所以你会看到，欧阳询的书法几乎是法度的一个代表。他的每一个笔画也都是有固定的位置的，你随意的去改动他的位置就会破坏整个字的整体的感觉。
另外，如果我们从风格的这一个角度来考虑欧阳询书法的话，你会发现欧阳询的书法。是传统的王羲之一派的风格，华美多变，端庄，秀雅。
而在中国书法这个大家庭里，王羲之是一位正统的代表。几乎可以说二王一脉的风格就奠定了中国书法的审美基础和审美内涵，所以欧阳询的书法在风格上也更容易为人所接受，我们在学习他书法的时候，也就更容易上手了。
但是颜真卿的书法则不同。颜真卿的书法是有一种阳刚之美，是一种壮美。颜真卿的书法与欧阳询的书法是两种完全不同的风格。
中国古代有书法理论家对颜真卿的书法曾做出这样的评价，说颜真卿是“千百年来突破右军铁骑唯一人”。可见颜真卿在艺术风格上的创新是独树一帜的。他阳刚之美的书法风格，大胆的打破了一传统的。王羲之一脉的秀雅端庄的书法风格，直接开创了一派阳刚，豪放的书法风格与书法体系，所以这一点对于熟悉王羲之秀雅一派的我们可能会比较难以接受。
而如果我们学习颜体书法，越是写到最后，就越会牵扯到一个对于艺术和风格的理解与认知上，只有充分认识到书法家的艺术风格和艺术追求，我们才可以我们才有可能将他的书法写得更好，这一点显然颜真卿的书法风格与审美追求更难些。
当然我在这里谈到的书法风格的理解容易以及理解的困难，并不是说他们的书法风格，谁的高、谁的低，他们的书法风格都是好的，这里面没有一个谁高谁低，要去贬低谁的意思。学习欧体和学习颜体，都能写好书法。
颜真卿柳公权欧阳询谁更胜一筹？
单从书法角度来说，我觉得颜真卿的成就要更高一些。
在中国书法史上，王羲之和颜真卿是两座不可逾越的丰碑，后世学书者皆出自二人。颜真卿初学褚遂良，后师从草圣张旭，尽得其笔法之妙，一改王羲之研美秀丽之风，创气势磅礴、浑厚雄强之先河，对后世影响极大。与欧阳询、柳公权、赵孟頫并称楷书四大家，与柳公权并称颜柳，有颜筋柳骨之誉。
颜真卿擅楷、行，颜体楷书结体丰腴宽厚 ，圆劲雄伟，一笔一划就像人的筋骨遒劲有力，凛然大气，有盛唐之气象，代表作是《颜勤礼碑》和《自书告身帖》，其行书笔法雄健，有篆籀之意，代表作是《祭侄文稿》，《争座位帖》，其《祭侄文稿》被后世誉为天下第二行书。
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