首先，人们自己爱浮想联翩。恐怖电影中最令人心惊胆颤的不是说画面有多么可怕，而是他们的背景音乐。每当那些音乐播放时，我们的脑里变化自动开始想象一些恐怖的画面，人的想象力又是无限的，加之电影院黑暗和安静的环境，自然就越想越害怕。若是此时，手边的什么东西倒了，更是令人心颤。这也就是为什么许多人看恐怖片，都会把眼睛蒙上，在指缝间看完的原因了。其次，人们入戏太深。看恐怖片，最怕代入感太强，而这也正是我们大多数观众经常犯的毛病，像有些人会和影片保持一定距离，他们知道电影终究只是电影而已，是完全虚构的，里面的一些恐怖的桥段也都是人为的。
看恐怖片看完了为什么会感觉害怕？
这个属于正常反应，因为看完恐怖片后，你的大脑思维仍然在以恐怖片剧情为中心思考，有时还会联想到你自己的生活中，认为会发生到你身上，所以才会害怕，属于一种心理暗示，这种时候就要转移你的精神注意力，想些其他能让你开心愉悦的事情，情况会好很多的！看完恐怖片害怕的情况大多都发生在女孩子身上，男生心理承受能力强，一般不会受影响！
为什么看恐怖片会觉得很害怕？
对于恐怖电影，观众大致有三种态度：一种人因为惧怕与恐怖的近距离接触而拒绝观看； 第二种人对恐怖电影又恐惧又好奇，经常尝试观看但每到关键镜头就会捂住双眼跳过或是彻底关掉不看； 第三种人对恐怖电影已经摆脱了恐惧，恐怖电影与其他电影无异。其中第二类观众较多。
恐怖电影中的恐怖情绪体验容易被移情到现实生活中。据不完全统计，92%的人都在看过恐怖电影后产生不同程度的心理阴影，如独自走夜路时总是感觉被人尾随；独自在家听到莫名声响会胡思乱想；感觉自己身边的某个人行为异常怀疑被附体；甚至在周围环境十分安静的情况下听到手机震动也会感到恐惧等等，更有甚者不敢去洗手间甚至夜不能寐。这种心理阴影产生的原因主要由于观影时及观影后的“移情”心理：观众常常会把自己想象成故事里的某个人物，潜意识地把自己当做恐怖电影中的受害者，将故事中的情节带到自己所处的现实环境中，或者说，把自己放在影片的恐怖氛围中。
值得一提的是，恐怖电影的结尾对观众心理上的影响起着十分重要的作用，若电影中的人物摆脱了恐怖情节的纠缠，从此生活回到平静，对观众心理上的诱导也会随着剧中人物恐怖遭遇的结束而终结；若在影片叙事高潮之后，结尾暗示恐惧还未过去，新一轮的恐怖又将开始并持续，未完成的恐惧就会随着电影的结束转移到观众心里。正是这种“每个人都可能成为恐怖片的主角”的错觉，将恐怖的可能性深深嵌入到观众的生活中和心里。
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人为什么看完鬼片之后会害怕？
看鬼片害怕也没什么，很多人都会这样．为什么害怕呢！依我个人的见解我想应该是这样的．首先看鬼片使你原本不怎么相信有鬼的你，现在产生一些感觉鬼是存在的想法，因为这人世界还有很多科学解释不了的东西，如果你脑子里一直在往这方面想的话，那是必然会害怕的；其实这些大多数是一种自己吓自己的情况而已，如果你放开一点不去想应该没事的，不过不要强迫自己不要去想，那会适得其反的．最好是想一点其它的事情淡忘它就好了．
为什么看恐怖片也会感到害怕？
恐怖片有惊吓人的神经，刺激人们那种激素，也会让人有新的反思。根据一篇文章所说的，有两种可能，一种可能，在看恐怖电影时，人们并不真正害怕，而是为电影情节感到兴奋；另一种可能，他们乐于忍受这种恐惧的心理，而在故事结束后，享受到那种如释重负的快感。换句话说，观看恐怖电影的人，同时享受着快乐和不快乐两种情绪。人们确实享受着“被吓得要死”的感觉，直到电影结束才能松一口气。看恐怖电影最快乐的时刻，也就是最恐惧的时刻。也适用于其他的一些情感体验，比如说极限运动等会引起恐怖、冒险、厌恶等情绪的活动。
看恐怖电影为什么让人害怕
恐怖来源于未知！
1.狭隘而幽长的走廊。
这是所有的恐怖片中最常见到的一个意象。
幽长。因为通往的尽头总是一个看不到边的阴暗。也许，我们可以知道这走廊的尽头就只是尽头，而没有任何其它东西。可是因为幽长，因为看不到尽头，于是，我们开始感觉到一种莫名的惊惶。
狭隘。因为镜头的摇晃或者其它原因，向上的特色以及窄镜的特写，很容易让人产生一种压迫感。
因为未知的恐惧和压迫感。某个时候，出现一个未知的东西，这就足以让人惊惶不安了。
所有的恐怖片几乎都只是导演和我们玩弄的一个心理游戏，当我们被其心里暗示所带动的时候，我们只能跟着他走进他事先为我们预设的那些陷阱里去。
这方面有比较出色的代表作品有《见鬼》系列的两部电影。狭隘而幽长的走廊上，一个已经逝去的小孩子低着头不停地追问：姐姐，你有没有见到我的成绩表呢？
场景和剧情的融和叠加，阴暗的美感，都是在走廊上开始漫延开去。
2.楼梯的转角，阴暗的迷路者。
上楼或者上楼，疾走。一般都是在一段惊惶的惊吓之后奔逃，然后有楼梯让人饥不择食般地狂奔。
于是，被惊吓者一般不无意外地会在楼梯上被进一步地惊吓。而楼梯上最能发挥突兀的就是楼梯的转角。
镜头一路向上，或者向下。转角处，突然一个特写镜头。或者萎缩，或者张狂，突兀的效果都将会非常好。
这方面印象最深的是三池崇史的《盒葬》。孪生姐妹的幽魂在转角处的声音以及向不得不向前去的无奈。
当然，还有《咒怨》里最经典的那个伽耶子出场的场面，从楼梯的转角处蠕动爬行下来。这里面包含着一种主动的惊吓，还有一种缓慢的肃穆，非常唯美。
3.电梯，无处可逃的禁锢之所。
电梯。封闭的禁锢之所。尽可能地贴紧在电梯那种金属墙上。电梯的门在这时候是永远不会打开的。肆意的惊吓就会开始在这个狭小的空间里渐渐地铺张其肃杀的味道。
人只能站在土地上才能感觉到平安。所以，电梯本身已经是一个非常恐怖的空间了。离开了我们从小到大所站立的土地之上，半空，四处无依无靠。而我们唯一所能依靠的却是一个自身封闭的禁锢。而在这封闭的所在里面，除了我们，还有一些未知的力量在折磨我们。也许，这就是电梯这个意象在恐怖片里被用得泛滥的原因之一吧。
只是，就算随处可见的意象。我们依旧在每次见到的时候惊慌不见。因为从根本上，我们没有办法摆脱出这种离开大地的空虚和不安。
我始终觉得，这是恐怖片里最唯美的一个场景。
比如《鬼铃》。女人，电梯，手机铃响。电梯的金属面有眼睛窥望。这个金属面同时有着后面将要说到的镜子的功效。电梯突然失控。女人的手紧紧地抓住金属墙壁，无处可逃。电梯下坠，十个红色的指甲全部折断，加上女人尖锐的惨叫。
4.永远不能打开被封印了的破旧的木门。
这个木门必须是破旧不堪的，而且是那种沉重的实心木。因为年代久远，所以转轴已经年久失修，在打开门的时候会发出一种吱吱呀呀的声音。而这个时候一般都会是在晚上，没有什么灯光。
渗人心肺声音，以及闪烁不定的光线。定位的镜头，不移动，特写。木门不会一下子被推开，很慢，很轻，然而声音很大。之后会是一个快速剪辑的另一个镜头。
这个意象被用在恐怖片里的次数已经不计其数了。因为这个意象不管看到多少次依旧还会让我们惶恐不安。
我们永远也不知道在这扇门后面会有些什么东西在等着我们。而门转动得越慢，我们会因为期待的时间延长而担忧。我们不知道在什么时候，灯光闪烁了之后，会不会在我们眼角里闯进一些什么样的东西。
因为未知，因为等待。所以这个意象被用了无数次依旧新鲜。视觉上的期待会加快我们的心跳，而听觉上那种颓死不堪的声音有种推波助澜的奇效。视觉和听觉双管其下，很多时候我们会沉溺其中。而且更让人担忧的是，我们不知道什么时候那个快速剪辑后的镜头会突然出现，于是，继续心跳加速继续害怕。
而这个意象到现在似乎依旧没有被摒弃而且进化了。不再在这扇门推开之后直接跳出快速剪辑的镜头，之前的过程会一模一样，可是，我们发现推开门之后空空如是，开始放松紧崩的神经的时候，再突然跳出屏幕。
这是这个意象比较成功的应用模式。观影之今，每每有这种推开迟缓的门，屏住呼吸一直等到吓人的画面闪过去之后再放松警惕，总是没错的。
5.天花板上不明的物体。
首先会有声音从上方传下来，抬头，看似安然平静的天花板平静如水。这也许是对现代居室里最阴秽的担忧，因为从旧式的人形屋顶下走进城市里的新式公寓里，天花板不再是那种可以看到屋檐大梁和瓦片，所有的屋顶都会有一个不厚不薄的夹层。而我们永远也不会知道，那些永年尘封阴暗的夹层里会有些什么样的东西。
声响，不明就里的声音诱使我们去探寻一个真相。或者说，我们的好奇心驱使着我们前行；可是也是我们的好奇心驱使着我们前往那些不该前阵的地方。
这个恐怖的意象非常好地抓住了好奇心，对于电影里角色的好奇心理以及我们跟着他们一同前往窥望的好奇心理。这注定了这个意象的成功。
印象最深刻的应该是《咒怨》系列里的天花板了。爬上去，无光，看不到任何东西。于是用打火机照亮。然后发现横在自己眼前的是一张狰狞的面容。也许已经死寂多年，也许，仅仅只是幻想。
打火机的功效是用闪烁的灯光加强了骤变的气氛而让那张面容出现得突兀，飞快地闪躲，奔逃。可是当这个狰狞的面容追奔下来的时候，观影的时候也许反而不像刚打这打火机的那一瞬间更可怕了。
6.屏幕里蠕动的身影。
在《午夜凶铃》之前的电视或者电脑屏幕里，也许，最可怕的镜头也不外乎如是。至少不至于让我们屏着呼吸不安地困守在银幕之前。然而，是《午夜凶铃》里的贞子把这一切变成了真实。
当屏幕和现实开始变得混淆的时候，屏幕成了一个非常可怕的意象。因为我们会时刻担忧着，什么时候那些可怕的事情将会发生在眼前，那些可怕的东西会从电视屏幕里爬出来。
《午夜凶铃》里的贞子每次总会从电视屏幕里爬出来，或者就在电视屏幕里追赶着那些可怜的角色，人在前面跑，而电视屏幕里的贞子在飞快地爬动，电视会跟在人的后面追。最后贞子无一例外地爬到现实中来，完成她的终极一击。
电影里的人在担忧，而我们坐在银幕之外也开始担忧，什么时候，会不会从银幕里爬出一个贞子来索命呢。惨淡的镜头非常成功地把这种担忧发挥到了极致。
后来的电影比如《鬼铃》或者《鬼来电》以及《阿娘》等都用到了电脑的屏幕，只是，已经远远没有贞子爬出来的那种气势凌人地压倒性的惊惶效果了。利用屏幕上的骤变来制造的惊悚效果，可是，又有哪一种惊悚效果会比从里面爬出一个真实的怨灵来得更吓人呢。
7.死而不僵的尸体永远躲藏的柜子深处。
依旧是《咒怨》以及那个可恨的伽耶子。对我来说，在恐怖片里最可怕的孩子，伽耶子要比贞子更凶狠很多。因为贞子的怨念至少还建立在她的仇视和诅咒上；可是伽耶子的怨恨似乎来得不由分说。没有多少理由，只是因为恨而恨的恨是最可怕而且也是最强烈的。如果牵强地说伽耶子的死跟她对儿子老师的暗恋有关的话，那么她的怨恨又是不是真的就应该如此强烈呢。
杀死每一个跟事情有关的人，带着自己的儿子四处做案，到后来似乎就不需要任何理由了。伽耶子似乎是最无理取闹而残暴的恶灵。而她第一个出现的地方，居然就是在她家里的那个柜子里。
打火机的妙用再一次派上了用场。然后，依旧是一张可怕得渗人的面孔。
柜子的妙用是结合了木门和狭小空间二者的长处而显得出色。常见的类似意象还有窗户，抽屉等等。打开，突然出现，这种突兀的感觉总会取得意想不到的效果。
后来这个意象也是一个经常用到的设置，做出来比较有效果的有《异度空间》和《轮回》等等。
《咒怨》和《午夜凶铃》之所以成为恐怖片的典型是因为它们把经典的意象都用上了，而后来者，似乎只是不停地重复以前的所有一切。
8.镜子里永远看不清的笑脸凄迷。
镜子。这个也许不用再举例说明在哪部电影里是比较成功的了。因为这个意象几乎在所有的恐怖电影里都能看到。常用，也太常见，于是看恐怖电影的时候，我们在看到镜头里的镜子的时候总会不自觉地摒住呼吸。因为我们知道在那些镜子里总会有些意想不到的影像突然跑出来吓唬我们。
我记得对于镜子最初的恐怖是在空无一人的房间里目不转睛瞪着看镜子，渐渐地会发现，在那个和我们这个现实世界完全倒映的镜子世界里，那个自己，本来应该和自己完全一模一样的自己突然会变得陌生起来。那种感觉是一种由心底深处爆发出来的恐惧，于是到现在，我依旧拒绝长时间看着镜子。
对镜子的恐惧由来已久。而恐怖电影也许也从镜子获得了灵感。在想像的世界里，那个和现实世界完全倒映的世界，如果有一些和我们完全平行的人们存在的话，那也许并不可怕。可是因为倒映，那是一个完全相反的世界。
现实是阳，那里就是阴。现实是人间，那里就是鬼域了。不可怕的最常见的东西会变成最可怕的意象。
而这个意象最出色的地方是，这样的道具随手沾来，镜子是日用品，随处可见。所有会产生倒映的东西都可以成为这个意象，或者是这个意象的衍生物。印象比较深刻的有《带鬼回家》和《见鬼》系列，当然，像镜子是生活的日用品而随处可见的道理一样，镜子也是恐怖电影最常用的日用品，随处可见。
9.诡异的浴室里淌着血水的莲蓬。
洗澡洗了一半，突然发现流淌在自己身上的不再是热气腾腾的热水而是腥臭的血水。对血的忌讳，因为赤裸的无遮不挡以及闪躲无路，让这个意象在突兀骤变的意象里尤其出色。
美女出浴，恐怖电影似乎尤其喜欢用美女来完成这个过程。在我们的眼睛开始享用意淫的时候，突然唐突的血腥味会让出浴的美女犹如脱兔般奔跑。伴随而来的也许还会停电，因为不至于让美女们走光，而且对于黑暗的惊惶给这个意象添加了一种诡异的韵味。
《双子》、《女高》系列和《魔鬼的艺术》系列等等电影里都能见到类似的东西。空间、视角、听觉、色调、灯光；一切都会被调用起来。
说到底，仅仅只是突兀而已。
10.枯井里永不停息的悲凉的哭声。
说到这里，贞子一定会阴阴冷笑着说：舍我其谁。
在电视屏幕里爬出来之前，贞子永远是从那个有着断口的井里爬出来的。因为埋身于长年不见阳光的老井，这个带着断口的井几乎是贞子怨念最深的所在。
而且井在地上，通往的是地下。狭窄而漫长。地上是人生活的地方，而地下是逝去的人们的居所；狭窄而漫长的井，是不是两者互通的一道曲径。无人知晓。也许也正是因为无人知晓，所以，这个意象总能把很多的人都吓得迷迷糊糊。
井盖永远开着，意味着地狱之门开着。在井干涸之前，有水，暗淡的水会把这两者隔开，没有人知道水位以下的世界，是不是有泥土；而泥土里，是不是又埋着几千年来的怨恨；或者根本就没有水，没有人知道这里的水域会通往哪去。
死过人的井以及干涸的枯井里总会有些可怕的传说。而永不停息的悲凉哭声，是我们心底最无辜的悲怆。
11.天台，前无去路的绝境。
恐怖电影里的天台，并没有像《无间道》里的天台那么多的虚妄和叵测的反思。恐怖片里的天台来得更直观。
前去无路，后有秽物。这样的地方绝对是恐怖片最喜欢的地方。因为躲闪无路，所以只能站着、坐着、哆嗦着看着所有一切慢慢地发生。
电影制造一个这样的场景是为了让角色无处可逃，其实也是为了让我们无处可逃。于是我们也只能站着、坐着、哆嗦着跟着角色一起看着所有的一切慢慢地发生。
漫长的等待和睁眼观望赋予了这个意象惊悚的效果。纵身跳下的欲望很强烈，可是角色不可能会这样束手就擒，除非被秽物逼至无路或者直接被推下天台。
横坚是一死，为什么不畅快点呢。当然，畅快的角色选择会让电影的票房和效果显得不那么畅快，所以我们就睁大着眼睛，一起哆嗦吧。
角色们总是会很顽强地说，我不会那么轻易就范的。
12.街道上，别人的喧嚣我自我的惊惶。
《见鬼》Ⅱ曾经制造了一个很法错的场景。飞奔的女人和喧嚣的街道，只是，没有人能看到她所看到的东西，没有人知道她的担忧的惊惶。
一切的恐怖来源于自身对意象的把握。看这样的场景的时候我们往往并不担忧，可是，如果我们换一个角度来假想，这样的场景也同样出色。
如果那个飞奔的人是我们自己的话：我们说什么，没有人会相信；我们看到什么，没有人会看到……可怕的并不是那些看似应该让人害怕的镜头，而仅仅是作为一个人对于孤独的困惑。
由恐怖诱发的孤独。而这样的孤独和孤军奋战的错觉会助长这种恐怖。这形成了一种比例式的倒塌性的效果。此消彼消；此涨彼涨。如果沉溺于这样的假想的时候，我不得不承认，这个意象挺让我感动的。
至少这个意象对于人的心理把握得非常到位。稍有不慎，我们很容易沉溺其中。
13.眼瞳，残酷和死鱼一样的黑白分明。
眼睛是心灵的窗户，这话应该不假，因为从一个人的眼睛里可以看到很多东西。如果这个人是纯洁的孩子，那么这双眼睛一定充满着温情以及祥和。可是如果这个人是个不圣洁的邪恶孩子，那么，这将会是一双什么样的眼睛呢。
眼睛会欺骗人。这是一定的，因为当人们开始明白眼睛是心灵的窗户的时候，人们也就开始知道如何把自家的窗户妆饰得更漂亮动人。虽说也许做不到漂亮动人，可是那些阴秽的一切就一定会被掩埋。。
闪动的眼睛总会让人感动。可是如果在闪动的那瞬间，在温情里突然迸发出来的是一缕残暴和刻毒，或者怨恨，或者虐杀的欲望，或者杀气腾腾的阴秽……这就完全跟温情联想不到一起了。
眼睛基本上也是恐怖电影里经常用到的意象之一。《双瞳》里的那双眼睛是我印象最深刻的眼睛。因为两个眼瞳，两个性格，圣洁天真和邪恶残暴同时存在于一个人身上，在眼瞳转换的瞬间，可怕的事情总会发生。
这样的眼睛远比两个人以及两双眼睛更渗人。因为我们不知道这双眼睛什么时候会变成另一双眼睛。因为不可预知，这双眼睛显得非常可怕。
明明知道世界上没有鬼，为何看恐怖片还是很害怕？
小伙伴们有没有这样的体验，你明知道这个世界上没有鬼，但是当你和朋友们围在一起看恐怖片的时候，你还是会下意识的抱紧身边的伙伴瑟瑟发抖，事后你会和伙伴们互相嘲笑对方的胆小，但这又是一个让我们新奇又感到恐惧的经历。我想探寻一下这种恐惧下是否有什么不同寻常的事情，我们来看看吧。
一人体自身的应激反应造成的结果。这个世界上不只有小动物有应激反应，我们人类其实也有，但在平时的自我掌控力的约束下表现的不是很突出而已。当我们对一项事物感觉到新奇的时候，在这种猎奇的环境之下，我们会带着既恐惧又兴奋，看这种恐怖类型的片子，当四下很安静的情况下，我们的应激反应就像个小孩子一样偷偷摸摸的出来对着你做鬼脸。哪怕我们明知道生活里面不存在鬼怪，但还是止不住的尖叫，这是因为大脑里面的肾上腺素急速攀升导致的结果。这种恐怖类型的片子偶尔看个一两回还好，在这里建议长期性的看，因为这样会让自己的大脑意识长期的处于一种恐惧的心理之下，可能会造成自己有心理阴影
二看恐怖片会加速自身的恐惧。试想一下在家里面本来就你一个人再看个恐怖片，这样会加速你的恐惧心理，严重得可能会出现幻听到幻觉这一些负面的影响，所以恐怖片你可以看，但尽量不要多看，如果是真的因为猎奇的心理观看的话，你可以邀请朋友们过来将灯光打得稍微的亮一些，这样的话会缓解对这一方面的恐惧。不要过多的观看这种恐怖类型的片子，毕竟实在是太恐怖了。作为小编的我只能在休闲时听听恐怖故事就好。
我们在看恐怖片的时候明明知道一切都是假的，可是为什么还会不由自主地害怕？
恐怖片往往会引起观众的恐惧、害怕、不安、惶恐等原始负面情绪，观众通过宣泄这些情绪可得到娱乐体验。你有没有思考过，我们在看恐怖片的时候明明知道一切都是假的，可是还会不由自主地害怕，这是为什么呢？
这是因恐怖片大多都会有一个视觉化的恐怖形象，例如怪兽、杀人狂、野兽、鬼怪等等，它们像真实存在的一样，会先激发我们相应的情绪反应，在这种生理上的情绪反应过后，会叠加上大脑对这种生理反应的解读。
具体来看，情绪的生理反应很简单，它是从紧张到放松的一个连续体。当我们面临危险时，求生本能会让我们的身体迅速做好“战”或“逃”的准备，即展开抵抗或尽快逃离，这需要身体迅速产生巨大的能量。这时身体就会变得非常紧张，身体机能被唤醒，肾上腺素和身体里的糖分迅速释放到血液中，为人体提供足够的能量；心跳加速、呼吸急促，以使肌肉获得更多的氧气；胃液加速分泌，以消化产生更多能量。而当危险过去后，由于不再需要对危险做出反应，身体状态就会放松下来，心跳放缓、呼吸放缓、消化系统恢复正常。所以，人的身体会根据环境的变化要么紧张，要么放松，要么处在这之间的某个点上。这套身体紧张与放松交替运作的系统让我们得以更好地适应环境。
但是，就像看恐怖片也能引起我们的情绪反应一样，身体的紧张并不一定总意味着真正的生命威胁。我们不会对所有的身体紧张做出“战”或“逃”的打算。这正是因为大脑让我们免于在每次身体紧张时做出过激的反应：大脑在身体被激活的同时会去试图解读这种应激情绪产生的原因。这样一来，有限的生理反应与形形色色的解读关联在一起，就让我们体验到了丰富多彩的情绪。
所以，情绪是一种生理反应与大脑解读相关联的产物，这也正是人们怕恐怖片但又爱看恐怖片的原理。看恐怖片时，生理上的反应无非就是高度紧张，但很快大脑会告诉你，银幕上发生的事不会给自己带来真正的危险。这种生理反应在先，而大脑解释在后的顺序，让我们既有了生理上的刺激体验，又不会真正担心危险发生，那么这种生理上的紧张就会被我们解读成“刺激的快感”，观众们通过体验并宣泄这种最原始的负面情绪而得到娱乐体验。
人为什么看到恐怖片会害怕?
很详细的给楼主说下。
恐怖片之所以会恐怖，楼上也说了，有音乐的成分，有对未知世界的恐惧，有人的本能。。但关键的两点在于。
一，人的教育认知。恐怖片里出现的东西都是什么？僵尸，血腥，各种鬼怪等等。请楼主回想一下，在我们认识的这个世界里，会把这些东西作为一种默认的害怕因素而放进我们脑海里。也就是说，我们接受的信息是，这些东西很可怕。自然会形成一种条件反射，一看到类似的东西，就会产生恐惧心理。
那么再请楼主想一下，一个孩子从小不接受这些教育，没听说也没见过吸血鬼，也没听过鬼故事。就算他真有天碰上活的了，恐怕还是好奇多过害怕吧？对未知，有恐惧，但更多是好奇。相反我们这样设想一下，有一群外星人，他们从小被教育，猫咪是很吓人的东西，那当外星人看到猫咪的时候自然也会恐惧。
在我们的生活中听过太多关于此类吓人的案例，比如鬼，比如僵尸等等。自然会种下心理阴影。
第二个原因，也就是楼上说的，人的本能。从弗洛伊德的角度说，是死之本能。也就是，人类天生就是害怕死亡的。
在我们的设想中，这些恐怖片里的怪物或者是惊悚片里的怪异表情，为什么会让我们害怕？因为我们觉得，他们会威胁到我们的生命。
咱们继续设想，如果那些僵尸什么的，在你面前只相当于一只蚂蚁，你还会害怕？估计只会恶心而已。反过来，一只蚂蚁要能杀死外星人，外星人见到蚂蚁一样会害怕。这都是一个道理。
二楼说的是生理手段解决恐惧问题。不过也可以用心理暗示和催眠一类的手段来解决。
希望楼主满意~~~~
为什么看鬼片我老是怕
...
废话...
看鬼片肯定会害怕...
你想看？我也想看...
这是因为鬼片有一种吸引力，虽然你看过会怕，但是那种让人吓到不行的感觉是很让人向往的，这就是鬼片的魅力。它用强烈的视觉冲击和惊险的故事情节吊足了你的胃口。
如果想看，怕就怕吧，大不了看完抱着妈妈睡...（反正我这人健忘，看过鬼片过两天就忘了...）
呵呵，没事，真的...
不过，还是不要看太过于恐怖的片子...
为什么我一看恐怖片就心里害怕，?
怕黑或怕鬼这样的状况,现凭心理学知识和理解帮助各位解释和处理这种情况.不足之处请各位见谅并指出 心理学上认为,“鬼怪”、“黑暗”只是常见的害怕的感觉的一种而已。害怕在形成之后，往往会随着年龄增长而逐渐消退。但有些人则不会，相反还会增加其害怕的程度，久而久之则会有“恐惧症”，进而影响人格发展与日常生活行为。 那为何产生恐惧心理？害怕是每一个人都会有的通性。有些人怕狗，有些人怕高，还有些人连自己怕什么都不清楚。“我的怕黑、怕‘鬼’怎么办？”也许各位都曾有过这个困扰，其实害怕的感觉不是来自“鬼”、黑暗，而是有一些原因和情况，在不知不觉中会造成你的恐惧心理： 1 别人的恐吓：容易让孩子产生怕“鬼”和怕黑的情绪。 2 独处：往往是伴随着黑暗、阴影和独处等因素，特别是自己一个人的时候，比较缺乏安全感，容易产生恐惧。当他说有“鬼”时，可能是害怕黑暗里看不清楚的事物，可能是模糊不明的阴影，也可能是自己不愿一个人独处、害怕孤独。 3 过分的渲染和夸大：怕“鬼”也是你小时大人对此过分的渲染和夸大所致，尤其是动作和表情，让你永生难忘，影响将来一辈子。 4 电视传播媒介的影响：一些电视节目或恐怖片，都会将“鬼”和黑暗联系起来，再配合一些诡异的音效、动作、道具和化妆，经过大众传播工具的渲染，“鬼很恐怖，它会出现在黑暗的地方。”于是“鬼”和“黑暗”在你心里便有了形象，甚至加深对它的恐惧感。 面对自己因恐惧产生的情绪反应时，需先持立即否定的态度，试着以简单的思考方式，了解自己所害怕的到底是什么。如害怕黑暗，应让自己在黑暗中逐渐壮胆，增加面对黑暗的勇气。如果恐惧暗影造成的幻觉，应先让自己看清楚阴影的真面目。同时可以借朋友父母的陪伴和情感支持所给的安全感，消除恐惧。
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