《被嫌弃的松子的一生》是由日本东宝映画发行的129分钟剧情歌舞片，该片由中岛哲也执导，中谷美纪、瑛太、伊势谷友介、香川照之、黑泽明日香等主演，于2006年5月29日在日本上映。
该片改编自山田宗树所著同名小说，讲述了松子渴望爱、渴望被爱而坎坷曲折的一生。
黑泽明日香是日本女演员，在《被嫌弃的松子的一生》担任过角色泽村惠。
20210615听书笔记：《被嫌弃的松子的一生》
电影版的松子和原著其实挺不一样的。“被嫌弃的松子”之所以打动观众，是因为她集中体现了人之为人的痛苦和困惑。所谓的“被嫌弃”可以分为两层。第一层是被具体的人嫌弃，在松子身上主要体现为被一个又一个男人嫌弃。第二层是被抽象的“命运”嫌弃——这是自古希腊悲剧开始，人类一直在探讨的话题——表现在松子身上，就是她临死前在墙上反复涂写的那句：“生而为人，对不起。”
然而这句堪称点睛之笔的名言，在小说里根本就没出现，小说中的松子既不疯狂，也不会以此总结人生。电影限于时长，删去了松子很多生活片段和心理活动，等于只保留冰山露出水面的尖角，却切断了水面以下的来龙去脉。另外，电影刻意采用一种华丽夸张的风格，就好像一张浓妆艳抹的脸，虽然形象鲜明，却难免损失素颜的真实和独特。
松子并没有吃一堑长一智，反而继续扮演滥好人，反复上演“好人没好报”的悲剧。好人为什么没好报呢？最简单的答案似乎是：坏人太多了。但我还想告诉你，好人的弱点，往往并不是善良本身，而是骄傲。好人难免为自己的崇高牺牲感到骄傲，牺牲越大，就越骄傲。越骄傲，就越容易做傻事。松子牺牲自己的钱和脸面顶罪的时候，旁人只看到她卑微地跪了下来，其实松子内心却骄傲地昂着头。骄傲蒙蔽了松子，让她自以为有权利为了结果的正义而罔顾程序的正义。讽刺的是，即使从结果来看，松子的行为，既没能维持住“好老师”的形象，也没能真正地保护学生——龙洋一后来入了黑道。所以你看，“好人没好报”的另一面，往往就是“好人办坏事”。有时候好人办坏事，后果反而尤其恶劣。
松子的痛苦是什么。这个答案其实就埋在松子出走后两次简短地回访里。当弟弟告诉她，父亲死了，松子心里觉得，这和听到某个政客被刺杀一样遥远。然而这种瞬间麻木的之后，是连绵不绝的痛苦。就像拔牙一样，麻药的效力过去，才会感到疼痛。而松子被连根拔去的不是牙齿，而是原本正常生活的可能。松子之所以无法面对久美，就是因为久美是那个正常生活的碎片，这个碎片只会提醒松子，砸毁这一切的，正是松子自己。
其实，很多人在评价松子的时候，也犯了和龙洋一类似的错误，把她一生的曲折归结为某个单一的原因。其实，真正的文学经典总是允许不同的解读。社会学家能看出逼死松子的环境因素，心理学家可以探讨松子身上微妙的两性心理，你可以站在松子弟弟的立场上，批判松子害人害己、咎由自取，你也站在旁观者的角度说：她只是一个运气不好的好人，她受到的惩罚远远多于她犯下的过错，她付出的爱远远多于她造成的伤害……也许只有神才能看清全局，看清一切难言之隐，看清所有的偶然和必然。所以神，才能原谅不可原谅的人。
总结一下，《被嫌弃的松子的一生》是日本当代小说中的名作，尤其是著名的电影改编让松子的形象成为永恒的经典。但小说原著里的松子和电影版差别很大，尤其是在心理动机方面。松子不是无私的圣母，也不是愚蠢的花痴。她追求的从来不是轰轰烈烈的浪漫，而是过最平凡的小日子。然而这一点小小的心愿，却历经曲折，始终不能达成。原因一方面是社会的冷酷和不公，这体现在各种假借爱的名义利用松子的坏男人身上。另一方面的原因则是松子本人的性格，其实她非常骄傲、自尊，因此反而容易做傻事，却不容易原谅自己。
被嫌弃的松子的一生系列作品对比
原著：虽然衍生作品大多都遵循原著内容，但由于时间篇幅等原因或多或少都对原著有所删减和改编。要更加深刻理解故事背景，人物逻辑动机等还是要回到原著的文字里面。比如读过原著才知道，原来松子从平稳的生活里掉入一个个漩涡不是自休学履行龙洋一偷钱事情开始，而是之前她和校长独自考察被性侵时候就已经开始了，所以在故事最后龙洋一选择离开松子是为了去杀了校长；原来八女川彻也自杀时没有给松子留"生而为人,对不起"的字条；原来松子吸过安非他命；原来小野寺是松子当土耳其浴女郎时的一个客人；原来土耳其浴老板赤木一直喜欢松子；原来土耳其浴里那个绫乃最后被喜欢的男人杀死；原来松子准备投河时遇到岛津时是晚上；原来岛津是唯一一个向松子求婚的男人；原来松子接龙洋一出狱那天不是下雪天,而是一个万里无云的晴天；原来杀死松子的不是那么小的孩子,而是一群十几二十岁的年轻男女等等细节。松子生命中的每一个人都无比鲜活立体，不再像是电影中的那么脸谱化，其中最终让我震惊的就是原来龙洋一是警察安排在黑帮里的内线。他本想和松子远走高飞过平静生活，可惜入了卧底这个坑，想走却无法脱身。如果他能顺利带着松子走这也许就是一个喜剧了吧。
书中，明了了松子一生的侄子，是这样说的：松子姑姑的一生到底是什么样子呢？我不想用悲剧或是不幸来形容她。她人生当中跌的第一跤就是当老师的第二年，在修学旅行地点发生的偷窃事件。不，应该是在那之前差点遭到校长强暴的事件。如果没有这些事件，她的人生或许会走得很平顺，或许也不会发生失踪的事，或许会和小时候的我一起玩，和我一起照顾生病的久美姑姑，然后找到一个好男人结婚，即使生了小孩，还是偶尔会回来玩，我也可以和她的小孩玩。我现在还没走到松子姑姑第一次跌倒的年纪，所以可以事不关己地看待松子姑姑的人生，但是我无法保证未来不会碰到和松子姑姑相同的遭遇。就像泽村女士说的，可能因为某种因素而杀人，这无法说是绝对不可能的事。即使没有犯下杀人罪，人既然活在世上，就有可能遭遇许多自己意料之外的事吧！
摩西在诗篇90篇里说，我们经过的日子，都在你的震怒之下 。我们度尽了年岁，好像一声叹息。我们一生的年日是七十岁，若是强壮可到八十岁。但其中所矜夸的不过是苦劳愁烦，转眼成空，我们便如飞而去。人生中的苦难，总是绵绵不绝，由始至终，以一种深入骨髓的方式与人的生命共生着。在这样强大的苦难之下，本来一死了之是一个很自然的选择，但人却生来有一个名为希望的生存本能。希望有许多副产品，比如它会让人相信苦难的价值。因为如若苦难没有价值，那么为何我们要承受。但真相是，我们不得不承受。这也许就是作者想要告诉我们的吧，对于松子来说，爱与活着，都是与生俱来的本能。
日影版本：我认为导演中岛哲也曾说这部电影是前无古人的，看片不多的我还是挺认同的。导演很能get到作者的主旨，并用戏谑的方式展示了松子的一生，童话的色调，欢快积极的歌曲，都和松子悲剧的一生形成强烈反差。
很喜欢木鱼水心的文案：和电影一样，我们每天面对令人厌恶至极的罪恶与苦难，却不得不给自己戴上搞笑的表情，给世界上的无趣加上种种浓烈的色彩。甚至让惨绝人寰的往事在记忆中扭曲成喜剧。但这并不是一种虚伪，这是一种从根源上的无奈。不知道从什么时候开始，我们从小都被告知这样一个道理。人生是美好的，充满希望的，我们要伸手，去抓那个天上的星星。这是来自这个世界的善意，但当我们欣然领受后，成年后，走向世界，才明白并不是这样。这个世界上的快乐是短暂的，大部分的时间是由苦难来填充。我们不觉得，有可能是我们被身边重要的人保护着，还没有独自踏上台阶。罗马书里说，我们知道一切受造之物，一同叹息、劳苦，直到如今。有人对松子进行性格分析，认为她怎么做会更好；认为她太依赖别人，所以导致了自己的悲剧。这样想，其实是没有留意到导演的寓言笔法。松子的一生，是追求的一生，也是遗憾的一生，可以说是失败的一生，但却是认真活过的一生，导演对这种悲剧投入了赞美的情怀，他认为我们无奈却精彩的一生，是鲜花铺就的一生。影片最后，大家一起的合唱再直接不过地显明，这并不是松子的一生，而是我们每个人的一生。我们谁不是松子呢？我们充满希望，被苦难达到，满身伤痕，几乎要绝望，却被希望的本能驱动着继续生存下去。答案在哪里呢？可能我们至今没有想到，也可能根本就不存在，也可能答案只是我们在行走的路上陪伴我们之物，也可能真理就在我们所看不见却相信的地方。人们选择不同的道路，但这都是我们自己的选择。其实我们的愿望很简单，一个能够对自己微笑的爸爸，一个完整的家庭，一个爱着自己也被自己深爱着的妹妹。所以小小的我们，走着人生长长的楼梯，弯着腰，伸长手，想要抓住天上的星星，天上的星星永远在我们指尖的外面。擦肩而过的我们，怀着相似却不同的理想，走着相似而不同的道路，唱着同样的一首歌，演奏者这个世界的交响。
日剧版本：基本按照原著故事线来拍摄，就是不知道为什么把原著叙述者松子的侄子变成了原著侄子的女朋友明日香，可能是为了后面编剧加了一段松子怀孕后又意外流产，悲伤加悲的剧情做铺垫？因为后面明日香也意外怀孕了，她要生下孩子，然后男友也没有像龙洋一一样选择逃避，而是选择与她共同面对未来，给整个片子一种希望的结尾。剧版还有一个安排很巧妙，就是在龙洋一杀了校长后，其实松子有想去找赤木，但此时赤木已经为母亲送终，并看破人生转为牧师工作，他两也错过。后来赤木用圣经教育身为囚犯的龙洋一，让龙洋一也开始信教，并且认为松子就是那个愿意放下一切恨来包容所有伤害过她的人的上帝。可惜，当龙洋一出狱想找松子的时候，松子已经被几个20来算的青年因为看不惯而杀了....
舞台剧版本：没有在剧情设置上过度用力，而是选择将技巧运用到肢体、舞蹈、音乐、灯光等多种元素中，使得情感表达的层次更加丰富，有压抑，亦有释放，为此起彼伏的情绪提供了流动的出口，崩溃与疗愈是同一趟旅程。在整体的舞台呈现上，松子虽然被各种渣男、厄运纠缠扼住喉咙，但始终有种温柔的力量在托举包裹着她。从舞美、灯光设计到导演的编排，再到主题曲、服装、视觉设计，最后到演员的表演，无一不是柔软而温和的。
比较惊喜的是舞台剧主题曲是电影主题曲的调子，演唱是斯斯与帆。帆轻灵吟唱的主题曲如孩童般清澈酣甜，抚慰疗愈，瞬间将观众拉入松子一生的起点，跟随着她的脚步去穿越人生海海。
戏剧中有三个反复出现的意象值得玩味：风筝、行李箱、水，它们分别代表了松子的人生理想、真实境况与最终归宿。松子喜欢风筝，或许她希望自己可以像风筝一般，无论去往何处，都能心有所“系”；“行李箱”见证了松子被嫌弃的一生，与其说松子想要说走就走，不如说她准备好了为所爱之人随时停留；究其一生，松子的命运是水样形状，时急时缓，最后温柔到把自己窒息。当松子望向天空的时候，她比烟花寂寞；当浸入水面之下，她比任何人都纯粹。
总结：人生就像钟摆，在痛苦和无聊之间摇摆。松子的不同在于她不会停下追逐爱的脚步，因此丧失了无聊的一边，将人生径直推向了痛苦的深渊。松子的不幸恰恰源自她对于幸福的追求，看似悖论确是现实的一种。生活似乎对我们充满了恶意，时不时打你一拳踩你一脚，就看你认不认命。且相比于快乐，我们对于痛苦、沮丧、悲伤的感受有更直接和鲜明的体会。逃避虽然可耻但是有用，可逃避之后呢？勒内·夏尔曾说过：理解得越多，就越痛苦，知道得越多，就越撕裂。但他有着同痛苦相对称的清澈，与绝望相均衡的坚韧。愿我们也都能像松子一样，当知道生活的真相，看清它残酷无情的一面，经历过无数次失落绝望后，仍然会不甘心不服气，在绝望中反击，拥有向死而生、凤凰涅槃的力量，空是这份不低头不认输的执拗，这份坚韧与通透，就值得拥有更好更体面的未来。
《被嫌弃松子的一生》解析是怎么样的？
《被嫌弃松子的一生》解析：松子从小缺爱，在二十三岁丢掉工作离家出走以前，人生唯一的目标便是讨父亲欢心。她觉得父亲偏爱体弱多病的妹妹，眼里从来没有自己半点位置，即便自己向来努力、懂事、乖巧且成绩优异。
一个人越是缺失什么，便会想着渴求什么，从小不被爱的松子将讨好型人格践行到了极致。无论后来在工作中，还是恋爱中，她都从来不懂得为自己而活，而是一味地妥协和退让。她以为这样做，就能得到对方足够的爱和关注。
可她不知道的是，讨好型人格本身就是畸形且不健康的，如果生而为人，不懂得树立自己的原则和底线，那么在往后的日子里，便会渐渐变成一个没有棱角的圆。
这时候人格也便立不住了，被人欺负导致心理扭曲，几乎是注定的。在中学任语文老师时，她为了息事宁人替自己的学生顶罪，被人误以为是小偷，而后丢了工作，从此开始了悲剧的一生。
她无法忍受父亲失望的眼神，便选择离家出走，后来跟一位作家谈恋爱，却长期遭受对方的家暴，可即便如此，她依然甘之如饴，因为在她看来，被人暴打总好过一个人孤孤单单。
这样的想法，让她在这段恋爱里渐渐失去主导权，活得越来越没有自我。后来这位作家男友卧轨自杀了，她又跟他的竞争对手走到一起，甘愿做他的情妇。直到事情败露才知道，对方从未爱过自己，这只是一场骗局。
到了人生的这一阶段，如果松子能引以为戒，吸取教训，好好走往后的道路，那么她的人生依然是有救的。但她没有，她选择去做土耳其浴女郎，彻底自暴自弃。
后来的松子又谈了恋爱，又一次被骗，并在情急之下杀了对方，导致坐了八年的牢。出来以后依然没有改正，依然将人生寄托在男人身上，将男人当做自己的救命稻草，然后又一次迎来失望，又一次被连累坐牢。
正因如此，很多人在看这部小说时并不觉得松子是无辜的，毕竟她走的每一步都是自己的选择，因为太过缺爱，所以过分祈求爱，以至于人格和精神从不独立。即便拥有再多的钱，依然过不好这一生。
影视评价
《被嫌弃的松子的一生》用诙谐逗趣的方式，描述松子渴望爱的一生。故事用各种让人意想不到的方式表现。丰富的色彩与豪华的特效让人目不暇给。
梦幻到不像话却又带着淡淡心碎的故事令人难忘。中岛哲也用童话手法拍摄，让这电影充满色彩滨芬的画面和丰富的音乐，再用电脑效果制造出视觉艺术，再加入哲学元素，懂得欣赏艺术的人定必会赞叹一番。
《被嫌弃的松子的一生》——她是如何一步步地毁了自己的一生
这两天我终于看完了这部耳闻已久的电影——《被嫌弃的松子的一生》。原本看到这个片名，以为电影讲述的是一个命运悲惨女人的一生，可看完之后，同情松子同时，其实更多的是惋惜，惋惜她本来拿着一副还算不错的牌，却打得一塌糊涂。
表面看起来她命运多舛、遇人不淑，即使很勇敢地追求自己的爱情和幸福，却还是落得一生不幸。可实际上，我觉得她的一生之所以那么不幸，是因为她从来没有真正为自己活过。
她的一生是不幸的一生，是被嫌弃的一生，也是被她自己浪费的一生。
从小到大，松子就认为父亲偏爱体弱多病的妹妹，心里眼里都只有病床上的妹妹，总是陪着妹妹而忽略自己。
看到父亲因为妹妹的病而整天皱着眉头，为了逗父亲开心，为了让他多看看自己，松子常常扮鬼脸逗父亲笑。
为了成为他心目中的女儿，松子选择了父亲想让她上的学校，选择了父亲想让她做的职业：老师。
她从来没有想过自己想做什么，喜欢做什么，她做的一切都只是希望父亲多喜欢自己一点。
有一次，松子跟卧病在床的妹妹久美描述跟心仪男老师约会的情形，父亲知道后大怒，说她没有考虑过妹妹的感受，质问她难道不觉得妹妹很可怜吗？
松子生气地甩掉了手中的筷子，冲着虚弱的妹妹哭喊“你一点都不可怜”，然后跑出了家门。
她觉得自己才是最可怜的那个人，为了得到父亲的关注，她什么都按父亲的想法来。她一直在等父亲回头看看她，希望父亲能夸奖她做得很好，可到头来这一切都是白费，父亲还是只关心妹妹，偏爱妹妹。
后来她失去工作，离家出走，找弟弟借钱却得知父亲在她离开后的第三个月就已经去世，她在心里无奈地唱着“我该怎么做才能成为你喜欢的女儿啊”，既可怜又心酸。
还没能成为父亲喜欢的女儿，父亲就不在了。
直到后来去拜祭父亲，她发现自己离开之后，父亲每天都会在日记本上写着“没有松子的消息”，她才恍然醒悟，痛哭流涕，也是那时，她才知道其实父亲是关心自己的。
可惜的是，她搞砸了这一切，时间回不去了，父亲回不来了，她也没脸回去了。
松子还是老师的时候，有一次，学校组织修学旅行，却没想到旅店老板的钱被偷了，所有老师都怀疑是松子班上的学生阿龙偷的，可是阿龙却不承认。
结果松子自己垫钱（还偷偷拿了同房间老师的钱）还给了旅店老板，并说是自己偷的，为了让教导主任隐瞒这件事，甚至让对方看了自己的胸部。
原本以为这件事会就此结束，可没想到旅店老板打电话告诉了校长，松子求学生阿龙承认偷钱的事实，阿龙答应了。可在校长面前，阿龙不但推卸责任，还反咬松子一口，结果校长当场让松子写了辞职信，她的教师生涯从此结束。
她没有想过事情会发展到这个地步，原本以为把钱还给旅店老板就没事了，却经不住老板的逼问，情急之下替学生顶了罪，当时她只是单纯地想快点把事情解决，却没有考虑过后果。
老师的责任在于教育学生，而不是掩盖学生犯错的真相。 这件事不仅断送了她的前程，而且导致后来的人生轨迹都彻底改变。
松子这一生跟几个男人在一起过，可是却没有遇到过一个真正对她好，能给她幸福的男人。
虽然她觉得撤也才是真正爱她的男人，可那个穷困潦倒的男人却经常打她，由于没有经济来源，还让她去做浴场女郎。他嘲笑竞争对手岗野一边上班一边写作，不配与他这种把人生都奉献给文学的人比较。
可就是这样骄傲的一个人，却自杀了，只留下“生而为人，我很抱歉”这几个字，就离开了这个世界，抛下了松子。
之后她做了岗野的情妇，对方在物质上没有亏待她，也让她度过了一段无忧无虑的幸福时光。
可是，因为松子去找岗野的老婆而被怀疑，岗野选择了坦白，也导致了这段关系的结束。
那时候松子才知道，原来岗野跟他在一起只是因为在撤也面前有自卑感，为了弥补这种自卑，他才选择跟松子在一起，但他并不爱她，也没想过跟她结婚。
绝望的松子对着岗野离开后关上的门大喊了几声“为什么”。不仅是在问岗野，也是在问父亲，在问校长，在问自杀的撤也。
和第三个男人小野寺在一起，只是因为她不想一个人，她已经堕落到了只要有人陪，是谁都无所谓的地步。
小野寺不仅明目张胆的偷情，更是骗了她的钱不打算还，于是松子一怒之下把他捅死。
原本想着就此结束自己的生命，可是出于本能的求生欲望，松子最终还是选择了活下来。
第四个男人岛津贤治虽然只和松子度过了一个月的时光，却是让她在监狱坚持下去的理由，为了爱情，她在监狱里考了美容资格证，打算出狱之后帮贤治给客人剪头发，两人一起过着简单幸福的小日子。
却未曾料到，当她出狱之后，贤治已经有了妻儿，她曾经幻想的幸福一瞬间破灭，只好心灰意冷地离开。
松子的最后一个男人是曾经偷钱的学生阿龙，长大后的他成了黑社会的混混，他向松子坦白了自己偷钱的事实，也表露了自己对她爱慕已久的心声。
就这样，他们在一起了，即使过着心惊胆颤的生活，即使阿龙有时候会动手打她，即使要花上几年等阿龙出狱，她也不在意。
可是到最后，她还是被抛弃了。
阿龙从小到大都没有得到过别人的爱，也从没有人真正关心过他，而松子给他的爱让他既害怕又痛苦，他不想再伤害她，只好选择离开。
和阿龙分开之后，她选择了非常负面的生存方式，不相信任何人，不让任何人进入自己的生活，不工作不打扮不出门，每天就是躺着吃和睡，人越来越胖，家里也成了垃圾堆。
她一路上都在勇敢地追求自己的爱情和幸福，可是却失败了。她遇人不淑，却不知道如何止损。她把希望寄托在别人身上，所以次次受伤，次次失望。
曾经，她生活的目标是得到父亲的喜欢，而离开家之后，她生活的目标是爱情。她依附于男人，依附于爱情，所以有时候哪怕对方打她、不爱她、背叛她，哪怕过着流离失所四处逃亡的生活，她也不在乎。
她爱得那么勇敢，那么执着，结果却总是被抛弃。
在爱情上，说她天真浪漫也好，说她蠢也好，经历了那么多，每次却还是一头扎进去。她这一生，开心也是因为男人，不开心也是因为男人。
她这一生，真是失败的一生。
泽村惠是她在监狱里认识的朋友，也是后来她人生中最重要的一个朋友。她们曾经一起哭一起笑，一起喝酒一起疯，关系铁到不行，可是她却因为自卑而渐渐疏远了对方。
看到泽村惠有了老公，有了奋斗目标，而自己却还是孤身一人，没有家人，没有恋人，不禁感到心酸和难过。
即使这样，泽村惠野还是关心着松子，知道她不工作之后，特地跑去找她。看到她被阿龙打得鼻青脸肿，劝她离开他，她不想看着她毁了自己。可是，执迷不悟的松子不仅不听她的劝告，甚至还对泽村惠说出了“用不着你说三道四”这种伤人的话。
俩人再相见已经是十八年后了，泽村惠在医院碰到了人不像人鬼不像鬼的松子，并给了她自己的名片，希望能帮到她，希望她能重新开始工作。却没想到，当天晚上松子就去世了。
泽村惠是她生命中唯一的一个朋友，她们曾经关系好到无话不谈，也是到最后都没有放弃她，想要拉她一把的好朋友，可是这样好的朋友，她却没有好好珍惜。
松子从小唱歌就好听，在中学也是教唱歌的老师，即使后来离开了那所中学，去别城市别的学校也能找到工作，甚至她还可以尝试往歌星的道路上发展。
可是跟那些男人在一起的时候，她大多是没有工作的，要么靠别人养活，要么借钱生活。在人生的最后几年里，一个人住在出租屋，也彻底放弃了自己，每天就是吃和睡。
在那个年代，以她的自身条件，想找一份好工作，想证明自己的价值，比现在容易很多，而她却放弃了。她放弃了唱歌，也放弃了理发，她想自甘堕落就此一生。
等她想要尝试着重新开始工作的时候，她却永远的离开了这个世界，真是可悲可怜又可惜。
回到她二十四岁的时候，如果她没有跟家人闹翻，如果她没有帮学生顶罪，那么可能她会找一个父亲喜欢的中规中矩的男人结婚生子，安安稳稳地过一生。
又或许因为唱歌好听，她会代表学校参加比赛，被更多人喜欢和熟知，唱歌也可能会变成她的事业。
多希望松子的结局是这样，她的结局本应该是这样，可惜了一副好牌，可惜了松子的一生，就这样不幸地结束了。
《被嫌弃的松子的一生》：我受伤了，我回来了
每当生活予你重击，你挣扎着，告诉自己一切终将重新开始，却被命运一次又一次地摔在地上，当你本能地从地上爬起，伸手想去触碰天空，却是遥不可及。
由中岛哲也导演的《被嫌弃的松子的一生》讲述了——一个优秀有梦想的女孩儿川尻松子，在命运的折磨下失去了信任，失去了亲情，失去了爱情，甚至连与朋友的偶遇都选择了逃离，却在一次次打击之下，坚定地寻求生存的希望，直到死亡——的故事。影片通过黑色幽默的方式，运用了唯美的光线和镜头，展现了一个女孩儿逐渐堕落又渴望生存的悲情故事。
影片在第30届日本电影学院奖获得了包括最佳导演在内的9项提名，其中包括最佳女主角在内的三项获奖，在首届亚洲电影大奖上也取得了不错的成绩。豆瓣评分8.9，位列电影TOP250榜中第60名。
导演兼编剧的中岛哲也在词句上是十分下功夫的，无论是歌词“骗子，骗子，骗子”将松子在哥哥面前的坚强的伪装撕破，还是歌词“伸出手臂，伸向天空”将松子对生存的希冀呈现出来，都是很好的例子，而我更想说的是影片中无数次出现的“我回来了”。
“我回来了”应该有两层的含义。最浅层的一面就是川尻松子对家的渴望，对亲情的渴望。川尻松子在离家出走后，她两次与哥哥见面，一次得知了父亲的死讯，一次得知了妹妹的死讯，她渐渐被家里人所排斥，妹妹的离开相当于家里面最能表达对她的爱的人的离开；她在人生最后几年租住在了一条和家乡河很像的河的边上的单间宿舍，常常去河边也体现出她内心的思家。
而从深层来说，“我回来了”也是川尻松子对自己的心里安慰和鼓励，在一次又一次被唾弃抛弃放弃，松子的内心无疑是趋于崩溃的，但她又总能找寻到希望和活下去的动力，她最后一次说“我回来了”之后，肥胖的身躯重重倒在了地上，眼前浮现出了妹妹的脸，她抬起手对着虚空，为自己想象出来的妹妹理发，从而找到了自信，决心找一份工作，却最终被人打死。
“我回来了”是在外之人回家后说的第一句话，即报了平安，又将自己的身心放入一个安全之所。
本片还有一大特色，就是黑色幽默，将无数或引人发笑的，或温情美好镜头插在松子悲剧故事的周围，将“一个人”的悲剧愈发烘托反衬出来。人物的对比是更加明显的——同在一个家庭，妹妹久美收到了父亲更关切的对待；同处一段感情，理发师却没有等待服刑的松子，而是再结连理；同从监狱出来，水沢葵结了婚，还在成人影视上活的有声有色…松子可以说从幼年到成年一直都处在自卑之中，又乐观地倔强地生存——高亮度的光影和具有舞台感的布景也是将松子的满是悲情色彩的人生，营造出了希望的感觉。
影片中明日香对阿笙说， 人的价值，不在于获得了什么，而在于他为别人做了什么。 而影片的最后，阿笙说 “我对上帝一无所知， 如果，这个世界上有上帝存在的话，像姑姑一样，对人欢笑，给人打气，爱别人，自己却总是伤痕累累，那么孤独，完全不擅打扮，傻到透顶。如果上帝就像姑姑那样，那我倒愿意，信仰他。”
最后的最后，松子纯白色的骨灰盒终于被放置在了家里，她终于回到了家。她回到了当年还没有被误会的最美好的年华，变成了当年的模样，一步一步走上家的楼梯，走上通往天堂的楼梯，楼梯尽头，是顶着一头被她修剪过的头发的妹妹久美，向她伸出了手。
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