如何评价地心引力中第一人称视角的运用-排行榜大全

《地心引力》中第一人称视角的运用很成功

《地心引力》最值得称道的是多幕长镜头3D效果，例如片头的13分钟长镜头就令人赞叹不已。据影评人分析，在一以贯之的镜头下，远景、近景、特写，镜头穿过主角，转换成第一视角，观众便从围观群众”变成主角，像影片中的宇航员一般，处在完全不受引力控制”的自由”状态。这个主观视角，让观众在被太空的浩瀚所震慑的同时，也经历了主角的恐惧和绝望。

同时，在第一人称视角下，观众可用自我的评判标准，去现象自己在如此情况下的感受。所谓的主角感”，一定程度上是观众观影想要寻求的一种快感，而这部电影满足了观众这方面的需求，观众觉得物有所值，自然会大加好评。所以说第一人称视角运用很成功。

《地心引力》的影评

影评，是对一部电影的导演、演员、镜头、摄影、剧情、线索、环境、色彩、光线、视听语言、道具作用、转场、剪辑等进行分析和评论。以下是我为大家整理的相关内容，仅供参考，希望能够帮助大家！

《地心引力》的影评篇1

科幻片历来是美国大导演们钟爱的题材，从多年来较著名的《星球大战》三部曲、《世界大战》、《天煞》，到《阿凡达》、《天际浩劫》、《变形金刚》、《洛杉矶之战》、《异星战场》和《超级战舰》等，情节宏大，人物众多，令人眼花缭乱，大有美国作为地球领袖，作为人类的救世主，引领人类抗御外星人称霸银河的趋势。

而同样是美国人拍的影片，《地心引力》却反其道而行之，主要讲述在美国太空站，宇航员马特和瑞安博士出舱修复哈勃望远镜时，卫星碎片撞毁了太空站，漂浮在外太空的两人想方设法要回到地球的故事。

这部科幻片贴近现实，贴近生活，情节简单，没有一波三折的叙事、没有外星人、没有太空战争、没有人类爱情，人物设计更是简单，绝大多数场景只有一位演员完成——这对中国某些观众而言有些不适应，不大符合主流科幻观众的观赏口味。但是据新闻报称，在中国上映一周累计票房达2个多亿，这又是为什么呢？

笔者以为，除了本片在技术层面的出色表现、在3D科技视听效果方面具有开创性意义之外，中国文化元素的大量出现是一个最主要的原因。

君不见，影片女主人公最后必须要到中国的空间站“天宫一号”，乘坐“神舟”飞船返回地球。我们在“天宫一号”的舱内看到，因为失重而穿梭飘浮的古铜钱、乒乓球拍、弥勒佛、回力鞋等，以及“神舟”操控仪表板上的汉字，都使中国观众倍感亲切和自豪。在这部科幻片中，中国飞船成为了美国人的大救星，一向在外太空称王称霸的美国人，最后依靠着中国的科技挽救了自己的生命。

近年来随着中国经济的腾飞，中国电影产业也在迅速发展，据报道，继2010年成为世界第三大电影生产国之后，2012年中国电影总票房已超越日本，成为全球第二大电影市场，2013年全国票房正大步向200亿挺进，这些喜人的变化使全球的电影业非常重视中国这个前无古人后无来者的庞大市场，好莱坞巨资制作的科幻大片也一改历史的套路，放低身段，开始向中国“俯首称臣”。

所以，近年来美国制作的科幻片也有中国演员参与，《钢铁侠》中挤进了中国面孔；《阿凡达》、《变形金刚4》大量在中国取景，中国文化元素越来越重要。

中国的文化元素经过千百年的历史演变，早将那些落后的文明成果糟粕淘汰，被保留下来的都是中国文化的精髓，对今天和明天能够产生巨大影响。比如：书法、国画、脸谱、京剧、印章、剪纸、皮影、戏剧、雕刻；紫禁城、长城、敦煌、布达拉宫、苏州园林；唐装、旗袍、中山装等，这些都可以对未来的科幻电影提供一种创意和思考。

中国文化元素题材广泛、内涵丰富、形式多样、流传久远是中国文化的精髓，无论对于现代还是未来，它们都起到传承民族文化的作用。在世界艺术文化宝库中，它都以独特的东方文化魅力正熠熠生辉。

无论中外，优秀的电影作品，应该美观、新颖，具有欣赏价值和内涵，触发思考，感动人们。好的设计更是一种突破，引领潮流，承前启后，产生深远的影响。我们要给中国文化元素赋予时代的气息。因为，时代在发展，科技在进步，人类思想在转变。另外，中国文化元素与现代设计必须找到一个契合点，这个契合点是我们新一代文化工作者、设计师们所要关注的话题。

笔者以为，在国际一体化的今天，传承和创新的融合并不是简单上的视觉图腾的驾驭，而是文明精神上的赋予和蕴含。放眼未来，我们要制作中国自己的科幻大片，就要立足本国文化，汲取外来精华，经过深层的化解和吸收，才能自然地将文化与电影设计融合在一起，使中国元素真正地变成中国制造。

《地心引力》的影评篇2

影片从遥远的声音开始，是地面指挥中心和宇航员间的对话，一边说工作一边开着玩笑，氛围看似轻松。这些对话也间接地介绍了影片主角的身份背景以及为什么出现在这里，为了营造身临其境的感觉，镜头从头到尾几乎一致在旋转颠簸中，加上imax的效果，整个电影看下来，胃里有些翻腾不休。影片所营造的视觉体验可以用amazing来形容。

影片的每一个结果都有一个原因为其铺垫，每个危机来的都不突兀。在观影前看了一些对于影片的评价，观影后又看了一些，包括科学硬伤等的评价，但是我认为影片本来就是一个娱乐行为，有些科学的东西没有必要太较真，故事的背景是为了故事想要表达的精神服务的，整个电影将女主心理状态的转变表达的非常细致。我认为片名的gravity并不是物理上的地心引力，而是活下来的精神对于人的引力。浩瀚的宇宙，飘渺的星空，梦幻的地球都很美好，但是更美好的是能活着站在我们的地球上，能看见听到他人，不管是亲人还是陌生人。

影片中克鲁尼的角色描述的很平淡，但是烘托出的人格非常伟大，面对死亡的时候平静淡定，还能在走向死亡的路上引导女主走向地球。

女主独自逃生的路上简直是困难重重，但是决定死去的时候潜意识里的生存欲望彻底的改变了她，不光改变了当时的她，也改变了以后的她，“不再闷头开车”这句话表达了女主接受自己过去遭遇的不幸，积极走向未来的的心理转变。现在的很多影片基本逃离不了爱情，感觉没有你侬我侬就没有故事，也许是故事背景的需要，也许就是美国电影较国产电影的思想先进性。宇航员间对于生命的尊重比任何一个所谓的爱情拥吻都更令人悲伤和感动，女主作为渺小的人类回到地球mother的那一刻，手中握住的沙子就等于是最宝贵的礼物，重新感受地心引力的女主心中定是无比的幸福。

观影后，觉得宇航员真的非常伟大，不管影片是否有夸大或是不实，但是相信宇航员每一次的升空都是一次生死征程。也许死去并不可怕，但是可怕的是孤独的死去。不管我们抱怨活着有多累多烦恼，但是潜意识当中对于生命的渴望程度可能真的.只有到了生死边缘才能体会。虽然影片的负面评论不少，但是从我看来，神州天宫发射也没有这一部影片让我对航天事业和这些知识这么关心过。至少在我看来影片是成功的，引起了我对生命和死亡的思考，对于宇航员的崇敬，对于地球的热爱，以及对于这个领域知识的渴望。

《地心引力》的影评篇3

年末收官，各类影片如雨后春笋，但是至今佳作不多。《地心引力》绝对是出类拔萃的一枚强心针，让人大呼过瘾。一种首次体验的观影模式，RealD6FL更是犹如让观影者身临其境，逼真的效果一度让人感觉好像置身其中。在科幻大片的领域中，佩上如此爽到爆的观影方式，绝对是珠联璧合，最终的结果就是美不胜收。

进入正题，赞美了《地心引力》的特效之外。不得不说的是影片传递的正能量，以及想要表达的一种人生观。换言之，女主角对生的欲望，感动天感动地。浩瀚宇宙，人类如此渺小，如同海中一叶扁舟。因此随便一点风浪，就可以掀翻扁舟，而太空中求生更是让人肃然起敬。

面对不敢想象的孤寂，面对人生最大的挑战，面对就在面前的死神，面对一步差错就将永远离开人士，一切一切的困难，将片中女主角逼到了死亡的边缘线上。但临危不惧，在错乱之后，整理好心智，用不能完成的方式对自己进行了救赎，重新回到地球，可歌可泣。整个过程，你不得不惊叹，人类求生的本能究竟是有多么强烈。()看过《地心历险记》等等一类的求生影片，每一次都会因为最后主角们的成功，而由衷的送上赞美。在生活种种困境中，保持一种正能量是一件不容易的事情，可望而不可及。

其实除了对《地心引力》女主角生的欲望感到赞叹之外，另外影片中的死亡更是可歌可泣。当宇航员方特乐观的心态突然迎来死神之时，他毫不犹豫的选择了放手，任自己漂浮在太空中，让自己的同伴有了生存的空间，而自己却最终尸骨无存。

这是一种怎样的魄力和决绝，在那一瞬间，需要做出最重要决定的一瞬间，方特几乎没有任何的考虑，他用他的死点燃了女主角求生的欲望，将电影想要渲染的人文情怀，达到了制高点。在我们的现实生活中，很多事情，需要我们做出果断的决定，但是我们却往往犹豫不决，优柔寡断，错过了最佳时机，以及转瞬即逝的机会。

但影片中的方特，不得不让人赞叹他的洒脱与精神。在那么短暂的时间里，他坐怀不乱，乐观的生活精神，即便说死神即将来临，他可以从容应对，更可以轻松决定自己的死亡。作为一个经验丰富的宇航员，他深知自己在那种情形下，已经成为“拖油瓶”，毅然决然的选择了撒手。

《地心引力》故事很简单，人物很简单。但是从生与死的两种极端，展现了人类的欲望，求生当中，必须有死的决绝的那种意志。换言之，不是每一个人都有生的希望，但是危机时刻，也许你的洒脱就会成为一种他人生的解药。

《地心引力》的影评篇4

虽然科幻大作《星际穿越》与轻喜剧《火星救援》等大热的科幻大片将太空题材发展到了太空科幻的又一高度，但也动摇不了坐拥七项奥斯卡大奖的《地心引力》的地位。《地心引力》引领了太空科幻的潮流，有着一定的开创性和示范性。

故事设计上，本片运用最简单的线性叙事方式，完整精彩地讲述了一个没有复杂的剧情、没有复杂的人物关系的、一开头就能猜中结局的，关于存活的故事。故事剧情之简单，却又高潮迭起。辽阔浩瀚的宇宙里，生命是何其渺小，温度、空气、失重、水，太空无须动一个指头，就能把生命捏得粉碎。一个人，要在这无垠的太空里抓住救命稻草，独立存活下来。这是这九十分钟里，我们唯一陪伴主角做的事。因此，《地心引力》在视觉上努力创造奇观，听觉上巧妙运用蒙太奇，在心理上也做了足够的冲击。太阳镶在地平线上，安静燃烧的极光，海洋上庞大的流云，都从别样的角度带来视觉新鲜感。漂浮着的斯通，如脐带般的扣带，在太空舱里形成一个美妙的子宫，是精彩的设计。在寂寥壮丽的太空里，队友陆续死去，一个人的存活历程是最明显而简单的戏剧悬念。

不难看出，本片在台词和人物设定上，都有好莱坞式的雕琢，创意差强人意，但能流畅地让故事前后呼应。斯通丧女，队友马特爱开玩笑和絮叨，因而设计了女主角幻象、马特未讲完的笑话来唤起遗憾情绪，自然发展了女主角放弃等死决定背水一战的剧情。

本片在画面上的调度也足够出彩。从影评一开始便用一个长达12分钟的镜头，欣赏了美丽的太空奇观，介绍了故事的人物、地点和时空，还完整记录了第一个冲突发生的前因后果。在接下来的时间里，导演也少用蒙太奇来拼接，尽量用产镜头来创造有机空间，甚至完成了第三视角和第一人称视角的无缝衔接。

全篇虽然一字未提地心引力，但却处处表现。九十分钟里，女主角斯通一直在追寻着无形的引力，她对女儿的思念引领她活下去，她的队友要求她活下去，她的求生本能激励她必须活下去。

但不得不说，《地心引力》一片中存在着不到位的讲述。导演尽量使用一些拍摄太空何其壮美的镜头，来表现生命在此是何其的孤独，但是紧张而富有悬念的剧情，使得观众的注意力无法从主角所在的困境里根本性地转移，从而让孤独感表现不够充分。（唯一紧张感缓解之处，又用了“太空子宫”的画面设计。）此外，单线的剧情结构虽然能有效补充孤独感的表达，但却会使观众产生欲求不满之感。好在《星际穿越》和《火星救援》分别恰如其分地补充了这两不足：《星级穿越》用精湛的视觉特技，并在情节缓和处多次设计大远景、采取《地心引力》交响乐配乐手法并发展到极致，与静音交替运用，完美地呈现了生命的孤独和宇宙的寂静壮美；《火星救援》依赖原著小说的双线剧情，从火星上和地球上两种记叙和观察，饱满了剧情，填充了票房商业元素，又表现了《拯救大兵瑞恩》般人道主义情怀。

《地心引力》的影评篇5

《地心引力》是一部典型的将科幻类型与灾难类型揉和的作品，但和二十世纪科幻灾难片常见的末日类型不同，《地心引力》的灾难并非《人类之子》、《忧郁症》或《完美感觉》中的天灾，而是近地轨道垃圾所引发的的人祸，这一灾难也并未指向人类的毁灭。但《地心引力》仍然是一部在主旨上充斥着后现代主义的作品：它仍然指向的是对现代主义所造就的人类中心主义的否定。片中，空间站被毁让人类探索宇宙的脚步倒退十数年，而环绕着地球、犹如一张旋转天幕的宇宙垃圾，也让人类在短时期内失去了进行二十一世纪最常规也是仅存的宇宙活动——空间站科研——的可能性，且片中所展现的科技似乎对清理这些高速飞行的怪物也无能为力。因此，尽管结局中女主瑞恩成功的逃回了地球，但人类对宇宙的探索却遭遇了悲剧的末日，而之后是否能够重建仍未可知，人类宇宙探索的脆弱和艰难是全篇最重要的基调。而同时，人类在宇宙探索中的渺小无助与逃回地球旅程中的顽强又相对应：当女主在失重的宇宙中迷失时，她无助、恐惧；当女主利用天宫号、追随引力飞向了地球的怀抱时，她最终顽强从水中脱出，获得了重生。有些讽刺的是，环绕地球的太空垃圾做圆周运动所需的向心力，与坠向地球的女主做加速运动所需的拉力，都是由地心引力所提供的，这种亘古不变的、犹如生活永恒的背景一般的宇宙规则，既能够让人类活动的结果成为灾难，也能拯救人类自身，这使得人类在影片中的抗争显得既伟大，又无助。

《地心引力》这部片子所展现的时代风貌确如它的名字所暗示的：在经历了冷战时期对宇宙大探索的鼓励以后，人类的目光最终仍然转回了地球，被地球的“引力”所牢牢吸引着、禁锢着。现在的人们希望追寻人类社会物质与精神的丰足进步，而宇宙探索的脚步已经停滞甚至倒退。在这样一个时代里，如《飞向太空》、《太空漫游2001》等积极探索的影片不再具备社会条件（事实上，在这些影片的年代，如何回到地球甚至不是一个需要刻意讨论的问题，因为它们剑指的是开拓宇宙的命题）。在我们当下的年代，即使是以探索宇宙为主线的宇宙片《星际穿越》里，主角也是被逼无奈才会选择离开地球，而最近热映的《火星救援》，就更是一场出击宇宙失利后拼命回到地球的故事。后现代主义消解了人类中心主义，将人类在宇宙中的地位从征服者变为普通一员，地球作为宇宙中一颗理应并不少见、但目前而言仍是人类唯一庇护所的宜居行星，对人类的意义骤然提升。近来科幻片中经常出现的对地球毁灭的末日的想象，和《地心引力》等影片中对在宇宙中遇到危难后如何回到地球的想象，实际上都源于人类对地球的心理情感的转变。地球对现阶段人类的“引力”越来越大了。

不过，《地心引力》之所以能够在观众心中留下深刻的印象，并取得全球票房超过七亿的商业成绩，对时代心理的洞察固然重要，但首先还要归功于它的奇观制造：以阿方索极为擅长的长镜头为代表，《地心引力》的拍摄效果令人惊叹，全篇只应用了156个镜头，却创造了令人震撼的视觉体验。数码奇观的宇宙世界和当时方兴未艾的3D影院结合，让观众震动不已。其实，《地心引力》的剧情本较为简单，事实上，这样的单线程的逃亡剧情甚至有些缺乏张力，也脱离了好莱坞灾难片的常态：在《2012》或者《末日崩塌》这类影片的逃生中，核心家庭被作为重要的描述对象，这使得影片在亲情描绘的基础上，拥有许多讨观众喜爱、夺观众眼球的桥段可用。但《地心引力》中大都是封闭的空间、孤独的逃亡，使得将影片拍摄得令人印象深刻更为困难。但在阿方索的执导下，宇宙广大空间的静谧、孤独、优雅，灾难袭来时的急速、恐怖与人类的无助，都展现的淋漓尽致。开场前十三分钟的长镜头更是为人津津乐道：宇宙的广袤无边、静谧孤独直接的展现在人们眼前。无空气的窒息感、孤独而寂静带来的压抑感让人不敢呼吸。开头的蓝色星球平静美丽，随后便出现了在空旷空间中显得渺小无比的宇航员和哈博望远镜，整个镜头犹如缓缓展开的画卷，有种震撼之美，让坐在影院的、大部分没有在宇宙中回望地球的经历的人们仿佛身临其境。《地心引力》拍摄技巧的运用在多处都令人惊异：女主被抛在太空空间的时候，呼吸的急促、旋转的空间、不断变换的主客体视角、黑暗的背景，都让观众共感到了女主的慌乱无助，极度不安；在国际空间站内巡游求助时，明显能够感到探寻的步伐因为无重力而变得缓慢，这种“慢节奏”的镜头感与时不时会出现的“刺激点”——譬如突然喷发的一点火花——结合，不仅让观众心跳加速，还能深刻的体会到在无重力环境下，人类宇宙探索之路的步履维艰。可以说，《地心引力》的数码奇观，在制造真实而惊心动魄的灾难的同时，也承担了一个关键的意义传递的任务：《地心引力》本身讲述的是一个成功逃脱灾难的女英雄故事，可它却也需要让观众感到对宇宙空间的敬畏。当然，不能否认的是，《地心引力》的长镜头相比于导演的前作《人类之子》而言，更多了一些商业意味，追求制造奇景，而非纪录片感，这也是阿方索对好莱坞科幻类型片的一种妥协。但是，从《地心引力》这些登峰造极的奇观中，我们仍能看出导演的人文诉求。

这种人文诉求有时并未在简单的剧情线中诉诸于文字对白。几条被这些镜头所串联起来的暗喻线，在许多影评中都有提及：女主角刚刚进入国际空间站时的旋转镜头，犹如胚胎在母体中般，连接带就如脐带，坠入水中，便是羊水破裂；最后一幕水中脱困，从水中到地上，象征着地球上的生命进化是从水中来到了陆地上，而先爬行后站立，则意味着动物从爬行变为了直立。宇宙对生命的无情，与生命回归地球时的生生不息对应，似乎暗示着作为宇宙共同的婴儿的人类，最终总是要回到地球，它永远是我们最好的庇护所。

而同时，在剧情设置中，《地心引力》也有颇多值得讨论的地方：男主与女主的设定就是其中之一。男主完美近乎圣人，幽默乐观，不畏自我牺牲，死亡临近时，仍然优雅、平静。而女主的性格与身份则一下子显得“俗气”许多：会懦弱、逃避、悲伤，甚至是一个未能成功养育自己孩子的失败妈妈，她会被广播中婴儿、狗与陌生人的声音感动，也会因为死亡而恐惧，甚至一度企图自杀。这不是一个“失败的父亲千里回家找到儿女妻子团圆”的故事，也不是一个“核心家庭共渡难关成功生还”的故事，好莱坞式的英雄似乎并没有真正出现、让故事圆满结局：完人在宇宙中因为意外而死去，一个普通甚至怯懦的人却在种种幸运中存活下来，而这位普通人即使到了最后，也是靠着幻觉的鼓励才能下定决意，完成这场获救之旅，可她的精神悲哀，却并没有在剧情内得到真正的救赎，她只是获得了活下去的勇气。这也是一个令人思索的暗喻：乐观主义、乌托邦主义、扩张主义的思想已经死在上个世纪，后现代主义的反思中，人类脱下了万物之灵的画皮，成了宇宙中普通的一个种族，面对自己的渺小、懦弱，面对自己在茫茫宇宙中生存的困境，最终，在或许是幻觉、但至少已经自觉到那是幻觉的自我鼓励中，还是坚强的站了起来，尽管死亡的阴影、无法真正探索和理解宇宙的不安都没有真正散去，可是仍然保持着一搏的勇气。《地心引力》也在某种程度上描绘了如今人类的精神图景。

总的来说，《地心引力》是一部佳作，它绝佳的拍摄技巧让人体味到宇宙的可畏可敬，而它内涵的人文情怀，也诉说着后现代时期人类内心的焦虑与勇气。

《地心引力》的影评篇6

现在只剩下了两个结局，要么我成为一个传奇回到地球，要么在十分钟后化为灰烬。无论哪种结局，我都已经做好准备，坦然面对。因为不管哪个结局，这都会是一段非凡的旅程!

——《地心引力》台词

门外汉看电影，好与不好通常取决于观众的个人喜好，或电影是否巧妙地煽情，是否能引起共鸣。如果要看《地心引力》，最好还是选择IMAX厅。本片依赖宽大的屏幕与震撼的音响，以增强观影人的带入感，激发其全身的感觉细胞。如果观影人对电影抱有“感动”或“刺激”或“意外”等情绪的期待，也许会深深的失望。本片并未讲述一个足够丰满、催人泪下的故事，也绝非展现一段人人都能感同身受的心路历程，更不是铺陈一副宏伟天然的风景画卷（相反，其中的景色也许都是特效）。电影所描绘的是常人永远无法身临其境的感官体验——失重、旋转、缺氧、碰撞、恐惧、无助、孤独、卑微、放弃、永恒、拼死一搏。它们并不源自凭空想象，而是建立在科学、事实的基础上，但绝大多数人却只能通过想象获取，这本身就很特别。

电影开篇，身为女主的宇航员瑞恩和她的同伴马特在美国太空站外修复望远镜。没有空气的宇宙像无孔不入的液体，温柔的包裹着宇航员。后者因失重而飘来荡去，像深海中跳跃的水母，无拘无束。忽而画面旋转，一时间蓝色的星球在上，闪烁的星空在下，苍茫浩渺，万籁俱寂，唯有瑞恩在宇航服中有节奏的呼吸声，夹杂着对讲机中马特喋喋不休的废话。

“你每天下班都干什么?”

“听收音机。”

“听什么台?国家新闻频道?古典音乐频道?流行音乐频道?”

“随便，没人说话就行。”

“随便，没人说话就行。”瑞恩轻易做出的回答，却成为本片最伤感的预言。当人类失去了空间站的保护，脱离大气束缚的自由成了致命的危机。亲眼目睹马特放开栓在身上的绳子，一点一点飘向宇宙深处，直到距离切断了对讲机的信号，直到他消失在广袤无情的黑暗中。巨大的孤寂感笼罩着银幕内外。孤独的形式或来由不止一种。比如《百年孤独》中布恩迪亚家族的孤独，源自巨大而徒劳的奋斗，和事先注定会时过境迁的繁荣，从生于凡尘始，到灵魂覆灭终，周而复始。而《地心引力》中的孤独，恰似其字面意思，纯粹且绝对的形单影只。其中一个场景，给我以深深的震撼。那是主角坐在太空舱里，对着无线电一遍遍大声的喊着“请回答”！随着镜头从舱内拉出的瞬间，主角声嘶力竭的喊声被浩瀚的宇宙吞没，她无助的表情连同整个机舱都在画面拉远的过程中急剧缩小。在宇宙绝对的公正下，人类深刻的、庞大的恐惧变得及其微不足道，所有难忘的快乐与逝去的悲怆，那些活跃的生命与蓬勃的希望，竟与亿万粒微小的尘埃，无异！还能怎样更绝望！

当瑞恩做梦一般经历了几场濒死的绝境，甚至在天宫号空间站被卫星碎片群强烈碰撞，电光火石，转瞬即毁的前一秒，她还在神舟号里纠结的寻找启动键。“现在只剩下了两个结局，要么我成为一个传奇回到地球，要么在十分钟后化为灰烬。无论哪种结局，我都已经做好准备，坦然面对。因为不管哪个结局，这都会是一段非凡的旅程！”随后，她成功启动神州号脱离空间站，冲破大气层，飞速落向地球。燃烧的机舱拖着火红色的尾巴，像即将耗尽生命的流星在阐释最后的精彩。此刻她仍不能确定自己能否幸存。

最后，瑞恩落在一座湖中，她机敏的打开机舱，脱去宇航服，浮出水面，游到岸边。尚未习惯地心引力的她甚至站不起来，只能趴在湿润的岸边，用手捏一把褐色的沙土，展露从未有过的笑容，似乎是在证明她终于回到了地球。地球并不温柔，它一直都充斥着各种危险，地震、海啸、火山、塌方、洪水甚至猛兽都威胁着人类的脆弱的生命。也许人类本身是否存在，地球根本不在乎，宇宙根本不在乎。但本片最后的场景，让我深刻的感觉到，地球看似寻常的地心引力和大气层，却是人类永远无法逃离的束缚和保护。

你需要放下期待，平复情绪，打开全身的细胞，接受全新的体验！

如何评价《地心引力》这部电影？

1、这部影片在形式和内容上都做了极大的创新和突破，在太空题材电影类型上，如此用全新摄影、特技、2D转制3D技术来实现，这绝对是影史创新。

2、它给观众全新不曾有的观影体验和情感体验，因为前面第一点，这部电影在创造全新世界基础上又进一步，它可以让你身临其境，3D IMAX效果仿佛让人置身其中。

3、同时它又是实验性的、开拓性和启发性的。《地心引力》的价值在于证明了“电影还可以这么拍”，单就这一点，以其超高完成度来看，这位导演就可归到电影大师的行列。这部《地心引力》对未来的所有太空片，甚至其他类型电影的启发性，都相当大。

4、本片形式和内容是高度统一的，在如此故事设定中，目前的故事容量是恰当的，传统观点看来，故事看着简单，但影片因为形式上的突破，影片本身所包含的信息量相当大，观众从视听和大脑层面要面临海量的信息处理，这是在新的形式与内容结合出现后，我们也应该随之调整找到如何看待和欣赏这部电影的角度。

《地心引力》电影观后感

影片《地心引力》由阿方索·卡隆执导，讲述了在探索者号航天飞机上的两名男宇航员和一个女宇航员出舱进行哈勃望远镜维修时，遭遇太空碎片袭击导致飞船发生严重事故后在太空中发生的故事。以下是我为大家整理的关于这部影片的观后感，欢迎阅读！

篇一：《地心引力》电影观后感

2013年11月19日上映的美国科幻大片《地心引力》，讲述的是一男一女两名美国宇航员在美国太空站出舱维修望远镜时，在遭遇爆炸卫星碎片的重挫的险情后，飘浮在茫茫太空，在毫无外界援助的重重险境中设法返回地球的故事。

影片中男宇航员Matt舍己为人、自我牺牲，开动航天飞机服牵引女主角Ryan，让她登上了俄罗斯一个废弃的空间站，再设法到达中国的空间站，借助神舟飞船成功返回地球，而断开缆绳，让自己却消失在茫茫太空，把生的希望留给Ryan，把死的悲壮留给自己。

影片展示了普通人在地球看不到的种种神奇美景：在外太空领略地球日出的美景，雄壮，神奇，迷人，从外太空俯视地球的夜晚，光怪陆离，绚丽多彩。蔚蓝纯洁的太空美得让人窒息，回旋凝固的乳白色的云团，崇山峻岭也变得渺小，江河湖海变得宁静，光亮与黑暗共存的图景令人匪夷所思。外太空的景色多么美好！

影片中一些不为人在意的.声音被赋予了生命的光彩：当Ryan在俄飞船中绝望地呼救搜索信号时，搜索到地球某处琐碎嘈杂的家庭生活的声音，其中还听到有婴儿的声音，狗的吠叫，Ryan甚至还和狗狗一样学着样子叫了好几声，这一切看似平常得不能再平常的声音让Ryan重新振作，但宇航在外太空的死寂，加上飞船没有燃料，Ryan绝望到要关氧气自杀，临死前的梦境反而提醒了Ryan如何险中求生，正确驾驶飞船飞向天宫。

Ryan此行，有多少险情，可谓步步惊心，险境重重：修复望远镜时，空间站被卫星碎片击得粉碎；Matt接着她接近俄罗斯空间站时，因Matt的航天飞机服燃料用尽，差点错过空间站；快进入到俄空间站时，宇航服内氧气消耗殆尽，又差点丢命；进入到俄空间站又几乎被站内大火吞噬；驾驶俄飞船想要飞抵天宫又被降落伞缠住；出舱拆卸降落伞时又遭遇碎片袭击；想要飞近中国天宫空间站时，俄飞船又燃料耗尽，只能任其飘荡；逆向思维，成功开动飞船靠近天宫时又几乎错失良机；搭神舟飞船返回地球时又因坠落在水域，几乎溺水身亡，凭借惊人的毅力奋力爬出舱外、潜泳出水面，Ryan总算真正回家了。

然而强大的地球引力让她步履维艰，但得以重生后的Ryan每一步都走得沉重而有力，因为，那是生命的脚步。

篇二：《地心引力》电影观后感

《地心引力》这部电影主要讲的是三个美国宇航员在空间站修理太阳能光板时，因被大量的太空垃圾所袭击，导致美国空间站被摧毁，三人中，其中一名男宇航员牺牲，两外两名拼死相救，才逃离了空间站。最后，为了帮助女宇航员逃生到俄罗斯空间站，另外一名男宇航员失去了自己的生命。

然而，被送上空间站的女宇航员，并没有那么走运，许多危险相继而来。但她战胜了种种危险，最后乘坐“天宫一号”返回地球。她降落在一片湖中，刚打开舱门，大量的湖水涌进舱内，让她进退两难。她用尽最后的力气逃出来，在湖里蹬掉航天服，才游出湖面。

在整个过程中，她有数次接近死神，期间，她经历过没有氧气、迷路、发生火灾、没有工具、没有能源、不懂中文等种种困难，但都被她克服。

英国作家笛福曾今说过这样一句名言：“害怕危险的心理比危险本身还要可怕一万倍。”事实上确实如此：一个具有大无畏冒险进取精神的人，即使在恶劣的环境中，也终将成为一个成功者，一个英雄。

她正是做到了这一点，才成为了唯一一个逃脱者，一个幸运者。

她面对突如其来的困难，她不是低头叹息，而是勇敢面对，在困难面前不放弃，凝聚自己全部的身心之力与困难抗争，以超乎想象的毅力和韧性生存下来，终于踩在了土地上。

有这么一句话：“困难像弹簧，你强它就弱，你弱它就强。”只要不断的鞭策激励自己，所有的问题都会迎刃而解，所有的困难都会被自己踩在脚底下。

篇三：《地心引力》电影观后感

昨天，我和家长在保利影城看了刚刚上映的电影《地心引力》，我感触万千。

故事讲了一个发生在太空中的故事。女主人公瑞恩博士在和她的团队在修理哈勃望远镜时，遭到了被击碎的俄罗斯卫星碎片袭击。飞船上的人只有她和马特活着。二人在缺乏氧气的情况下艰难的到达了美国空间站。可是，由于他俩没有抓稳，为了让一个人活着，马特果断牺牲自己，脱离了绳子。瑞恩在马特的无线电指引下，成功进入太空舱。可是，由于受到第一次碎片的袭击，空间站受损严重，发生火灾，在第二波碎片来时，瑞恩博士成功进入逃生舱，取消对接，暂时脱离危险。

可是，厄运再次降临在她身上——飞船没有能量了！她陷入了极度的绝望，甚至学狗叫，关闭了氧气等死。这时，早已牺牲的马特“托梦”给她，告诉了她怎样脱离危险，让她去中国空间站找“神舟”，并振作她的勇气，使她重获动力。按照马特的方法，她成功飞到了中国空间站上，可是碎片又像流星雨一样飞了过来。在空间站被烈火燃烧的那一刻，她进入了神舟，与分裂的空间站碎片一起急速下降。此时的她，早已战胜了胆怯与恐惧，用一颗勇敢的心面对生死。最终，她降落在了水里，坚强的站了起来，获得胜利，同事，更带着一个奇迹回到地球。

看了这部电影，我明白了一个道理。在你面对困难时，一定不要放弃，只要放弃，做什么事都会失败；但是，只要心中有永不磨灭的战胜困难的意志，信念，胜利一定在不远处等着你。

篇四：《地心引力》电影观后感

没有氧气，没有重力，在黑暗的宇宙里只有恐惧和孤独，仿佛一切都凝固了。这就是一部教会人类如何克服恐惧的一部绝佳之作——地心引力！

影片从一开始就是两个人的对白。在浩瀚的宇宙里两个人显得那么渺小。像一颗星辰，在不受控制的情况下四处飘浮。

不久前行废弃的俄罗斯卫星被导弹击中，碎片以子弹的速度在地球的轨道上散开，并意外击中其它卫星。同样美国飞船也被击中。在飞船里的一位宇航员身亡，只剩下了一男一女两个宇航员。卫星碎片将存活的一位女宇航员撞到了很远的的地方。男宇航员用宇航服的推进器找到了女宇航员。两人拴在一起。两人使用推进器前往国际空间站。在去往的路程，女宇航员说起了自己的生活和她的女儿，终于到了国际空间站。却发现人员已经疏散到了联盟号飞船，另一个飞船已飞离了空间站。

所以返回地球唯一的希望也就是乘坐中国的天宫一号返回地球。在经过了一系列挫折之后，她已经绝望了。决定放弃求生。在失去意识时出现了幻觉男宇航员告诉她利用联盟号飞船的着陆火箭。她恢复了信心和勇气，驾驶着天宫一号返回地球。飞船穿过大气层，渐渐接近地面。飞船落进了一个湖泊。当女主角稳稳地站在地上时。真实的感受到的来自地球母亲的地心引力！

人在绝望时一定要有坚定的信念，活下去！静下心融入这个世界。静静的想出办法，不要放弃，坚持总会成功！

无路可逃还是地心引力

电影评论就是对一部电影的导演、演员、镜头、摄影、情节、线索、环境、色彩、光线、视听语言、道具、转场、剪辑等进行分析和评论。以下是我为你整理的相关内容，仅供参考，希望对你有所帮助！地心引力1的影评科幻片一直是美国导演最喜欢的题材，从著名的星球大战三部曲、二战、天煞到《阿凡达》、《摩天大楼》、《变形金刚》、《洛城之战》、《异形星》。虽然这部电影也是美国人拍的，但《地心引力》却反其道而行之。主要讲述了宇航员马特和瑞安博士出舱修理哈勃望远镜时，卫星碎片坠落空间站，漂浮在外太空的两人想尽办法返回地球的故事。这部科幻片贴近现实，贴近生活，情节简单，没有曲折的叙事，没有外星人，没有太空战，没有人类的爱情。人物设计就更简单了，大部分场景只由一个演员完成，有些不适合国内部分观众，不符合主流科幻观众的欣赏口味。但据消息，一周内中国累计票房达到2亿多。为什么？在我看来，除了这部电影出色的技术表现和在3D技术视听效果上的开创性意义，国内大量文化元素的出现是最重要的原因之一。大家有没有注意到，影片的女主角终于要去中国的空间站天宫一号，乘坐神舟飞船返回地球了。我们在天宫一号的舱内看到，古代的铜钱、乒乓球拍、弥勒佛、回力鞋等。、神舟操控的仪表盘上的汉字，都让中国观众感到亲切和自豪。在这部科幻片里，中国飞船成了一直在外太空称王的美国人的大救星，最终依靠中国的技术保住了性命。近年来，随着中国经济的高速发展，中国的电影产业也在飞速发展。据悉，继2010年成为全球第三大电影生产国后，2012年中国总票房已超过日本成为全球第二大电影市场，2013年全国票房正大步向200亿迈进。这些可喜的变化让全球电影界对中国这个前所未有的巨大市场以及好莱坞出品的科幻大片高度重视。所以近年来美国拍的科幻片也有来自中国的演员参与，钢铁侠挤进了《中国脸》；《阿凡达》、《变形金刚4》在中国广泛拍摄，中国文化元素越来越重要。中国的文化元素经过几千年的历史演变，早就剔除了落后文明成果的糟粕，保留下来的才是中国文化的精髓，对今天和明天都有很大的影响。比如:书法、国画、脸谱、京剧、印章、剪纸、皮影戏、戏剧、雕塑；故宫、长城、敦煌、布达拉宫、苏州园林；唐装、旗袍、中山装等。，这些都可以为未来的科幻电影提供一种创意和思考。中国文化元素是中国文化的精髓，题材广泛，内涵丰富，形式多样，历史悠久。它们都起到了传承民族文化的作用，无论是对现代还是对未来。在世界艺术文化的宝库中，闪耀着独特的东方文化魅力。无论在国内还是国外，优秀的电影作品都应该是唯美新颖，有欣赏价值和内涵，能引发思考，让人感动。好的设计是突破，引领潮流，承前启后，影响深远。我们应该赋予中国文化元素以时代气息。因为时代在发展，科技在进步，人类的思维在变化。此外，中国文化元素和现代设计必须找到一个契合点，这是我们新一代文化工作者和设计师应该关注的话题。作者认为，在国际融合的今天，传承与创新的融合，已经不是单纯的视觉图腾的控制，而是文明精神的馈赠与寓意。展望未来，要想拍出中国自己的科幻大片，就要立足自己的文化，吸收外来的精华。经过深度的溶解和吸收，我们可以自然地将文化与电影设计融合，让中国的元素真正成为中国制造。地心引力影评2影片以一个遥远的声音开始，是地面指挥中心和宇航员之间的对话。他们一边聊工作，一边开着玩笑，气氛似乎很轻松。这些对话也间接的介绍了主角身份的背景，以及他为什么会在这里。为了营造一种身临其境的感觉，镜头从头到尾几乎都在旋转和颠簸，加上imax的效果，整部电影看起来有些颠三倒四。影片营造的视觉体验可谓惊艳。影片的每一个结果都有铺垫的理由，每一个危机都来得很突然。看电影之前看到了一些对电影的评论，然后看电影之后也看到了一些评论，包括科学评论，但是我觉得电影是一种娱乐，有些科学的东西不需要太认真。故事的背景服务于故事想要表达的精神，整部电影非常细致地表达了女主心理状态的变化。我觉得片名的引力不是物理引力，而是残存的精神对人的引力。浩瀚的宇宙，迷蒙的星空，梦幻的地球，都是美好的，但更美好的是，活着站在我们的地球上，看到听到别人，不管是亲人还是陌生人。影片中克鲁尼的性格描写的很平淡，但是他的个性很伟大。他面对死亡时淡定从容，也能在死亡的路上指引女主角到人间。女主一个人很难逃脱，但当她决定去死的时候，她潜意识里的求生欲彻底改变了她，不仅是当时，以后也是如此。“不要再拼命开车”这句话表达了女主人接受自己过去的不幸，积极走向未来的心理变化。现在很多电影都逃不出爱情，感觉没有你我就没有故事。或许是故事背景的需要，又或许是美国电影相对于国产电影的思想先进性。宇航员之间对生命的尊重，比任何所谓的爱情之吻都更让人心酸和感动。当女主以小人类的身份回到母亲身边时，她手中的沙子是最珍贵的礼物，再次感受到重力的女主会无比开心。看完电影，感觉宇航员真的很棒。不管影片是夸张还是不真实，我相信每一次航天员的发射都是一次生死之旅。也许死并不可怕，可怕的是孤独终老。不管我们抱怨生活有多累多麻烦，潜意识里对生活的渴望可能是真的。只有在生死边缘的时候，我们才能明白。虽然对影片的负面评价很多，但从我的角度来说，神舟天宫的发射并没有让我对航天事业和这些知识有那么多的关心。至少在我看来，这部电影是成功的，引发了我对生死的思考，对宇航员的尊重，对地球的热爱，对这方面知识的渴望。地心引力第三次影评年底收官，各种电影如雨后春笋，但至今优秀作品不多。地心引力绝对是出类拔萃的强心针，让人大呼过瘾。第一次的一种观看模式，RealD6FL就像是让观看者身临其境，逼真的效果一度让人有身临其境的感觉。在科幻大片领域，穿成这样又酷又爆的观影方式绝对是绝配，最后的结果也很美。言归正传，夸夸地心引力的特效。我要说的是电影传递的正能量，是我想表达的一种人生观。换句话说，女主角对生活的渴望是被天空深深打动的。在浩瀚的宇宙中，人类是如此的渺小，如同大海中的一叶扁舟。所以，只要一点点风浪就能翻船，太空生存更是令人敬畏面对难以想象的孤独，面对人生最大的挑战，面对眼前的死亡，面对一次失误就要永远离开的人，所有的困难都把女主角推向了死亡的边缘。但不畏艰险，在错乱之后，整理了思绪，用一种不可能的方式救赎了自己，回到了地球，令人感动。在整个过程中，你不得不怀疑人类求生的本能到底有多强。()看过《地心游记》之类的生存类电影，每次都会由衷的赞美最后主角们的成功。在生活的各种困难中，保持一种正能量是不容易的，是我们力所不及的。其实除了佩服《地心引力》中女主角对生命的渴望，影片中的死亡更让人感动。当宇航员Font乐观的态度突然迎来死亡时，他毫不犹豫地放手，让自己漂浮在太空中，让同伴有了生存的空间，但他最终还是消失了。这是一种怎样的勇气和决心？那一刻，在需要做出最重要决定的那一刻，Font几乎想都没想。他用自己的死点燃了女主角的求生欲望，把电影想要渲染的人文情怀带到了制高点。在我们的现实生活中，很多事情都需要我们果断决策，但我们往往会犹豫不决，优柔寡断，错过最佳时机，稍纵即逝。但影片中的方丹却不得不让人佩服他的洒脱精神。在这么短的时间里，他有着平静而乐观的生活精神。即使死亡即将来临，他也能从容应对，轻松决定自己的死亡。作为一名经验丰富的宇航员，他知道自己在那种情况下成了“拖油瓶”，决定放弃。地心引力的故事很简单，人物也很简单。但从生与死两个极端来看，表现了人类的欲望。为了生存，必须有死亡的意志。换句话说，不是每个人都对生活抱有希望，但在危机时刻，也许你的洒脱会成为他人生的解药。地心引力4的影评虽然《星际穿越》和轻喜剧《火星救援》等科幻巨作将太空题材发展到了太空科幻的另一个高度，但也无法撼动拥有七项奥斯卡大奖的地心引力的地位。引力引领太空科幻潮流，具有开创性和示范性。在故事设计上，影片用最简单的线性叙事方式，讲述了一个没有复杂剧情和复杂人物关系的生存故事，从一开始就能猜到结局。故事很简单，但高潮迭起。在浩瀚的宇宙中，生命是如此渺小，温度、空气、失重、水和空间都可以不动一根手指就碾压生命。一个人，在这个无边无际的空间里，要抓住救命稻草，独立生存。这是这90分钟里我们和主角做的唯一一件事。所以《地心引力》在视觉上力求创造奇迹，在听觉上巧妙地运用蒙太奇，在心理上也做了足够的冲击。地平线上的夕阳，静静燃烧的极光，海洋上巨大的浮云，都从不同的角度带来视觉上的新鲜感。漂浮的_司就像一根脐带，在太空舱中形成了一个奇妙的子宫，这是一个奇妙的设计。在孤独壮阔的空间里，队友一个接一个的死去，一个人的生存过程就是最明显最简单的戏剧悬疑。不难看出，该片在台词和人物设定上有好莱坞式的雕琢，创意不尽如人意，但能顺利让故事产生呼应。_司失去了女儿，队友马特爱开玩笑，爱东拉西扯，于是设计了女主角幻觉和马特未完成的笑话来唤起遗憾，自然发展出女主角放弃等死，决定最后一战的情节。这部电影在银幕上的调度也足够出彩。从影评开始，我就用12分钟的镜头欣赏了太空的美丽奇观，介绍了故事的人物、地点和时空，完整记录了第一次冲突的前因后果。在接下来的时间里，导演也很少使用蒙太奇进行拼接，尝试用制作镜头营造有机空间，甚至完成了第三视角和第一人称视角的无缝衔接。虽然整篇文章没有提到引力，但它无处不在。九十分钟以来，女主角_司一直在追求看不见的引力。对女儿的向往引导她活下去，队友要求她活下去，生存本能激励她活下去。但不得不说《地心引力》中有一个不充分的叙述。导演尽力用一些镜头来表现这里的生活有多孤独，但紧张悬疑的剧情让观众的注意力无法从主角的困境中根本转移，从而让孤独感不足。(唯一能缓解紧张的地方就是屏幕设计谁用了“太空子宫”。另外，单线剧情结构虽然能有效补充孤独的表达，但会让观众产生不知足的感觉。好在《星际穿越》和《火星救援》分别适当补充了这两个短板:星际穿越运用了精湛的视觉特技，在剧情放松中多次设计宏大的视觉，采用了万有引力的交响音乐手法并将其发挥到极致，与寂静交替使用，完美呈现了生命的孤独和宇宙的寂静与宏大；《火星救援》依托原著小说的双线剧情，从火星和地球叙述和观察，丰富了剧情，填充了票房商业元素，展现了《拯救大兵瑞恩》般的人道主义情怀。万有引力影评5万有引力是一部典型的融合了科幻类型和灾难类型的作品，但与20世纪常见的科幻灾难片末日类型不同的是，万有引力中的灾难并非《人子》、《抑郁症》或《完美感觉》中的天灾，而是近地轨道垃圾造成的人祸。但《地心引力》仍然是一部主题上充满后现代主义的作品:它仍然指向对现代主义所创造的人类中心主义的否定。在影片中，空间站的毁灭让人类探索宇宙的步伐倒退了十几年，像旋转天篷一样围绕着地球的宇宙垃圾也让人类无法进行21世纪最常规也是仅存的宇宙活动——对空间站的科学研究，而影片中展现的技术似乎无力收拾这些高速飞行的怪物。所以，虽然结局中女主角瑞安成功逃回了地球，但人类对宇宙的探索却遭遇了悲惨的结局，事后能否重建还是个未知数。人类对宇宙探索的脆弱性和艰巨性是整篇文章最重要的基调。同时，人类在宇宙探索中的渺小与无助，对应着逃回地球旅途中的坚韧:当女人迷失在失重的宇宙中时，无助而恐惧；当女主利用天宫，跟随重力飞向地球的怀抱时，终于顽强地从水中浮出，获得了新生。具有讽刺意味的是，太空垃圾绕地球做圆周运动所需的向心力和落到地球上的女人做加速运动所需的拉力都是由引力提供的。这种永恒的普遍规律，就像生命的永恒背景一样，既能使人类活动的结果成为灾难，又能拯救人类自身，使得影片中人类的挣扎既伟大又无奈。电影《万有引力》顾名思义展现了时代:在冷战时期宇宙大探索的鼓励下，人类的目光终于转回地球，被地球的“万有引力”牢牢吸引和禁锢。如今，人们希望追求人类社会的物质和精神进步，但太空探索的步伐却停滞不前，甚至倒退了。在这样一个时代，积极探索的电影如《飞向太空》、《太空漫游2001》已经不具备社会条件(其实在这些电影的时代，如何返回地球甚至都不是一个需要刻意讨论的问题，因为它们的剑指的是探索宇宙的命题)。在我们现在的时代，即使是以探索宇宙为主题的宇宙电影《星际穿越》，主角也是被迫离开地球，而最近上映的《火星救援》就是一个进攻宇宙失败后拼命返回地球的故事。后现代主义消解了人类中心主义，将人类在宇宙中的地位从征服者变为普通一员。作为一颗在宇宙中应该并不罕见的宜居星球，它仍然是人类目前唯一的栖身之所，对人类的意义陡然大增。最近经常出现在科幻片中的地球毁灭末日的想象，以及在宇宙中遇到危险后如何返回地球的想象，其实都源于人类对地球的心理和情感变化。地球对现阶段人类的“引力”越来越大。然而，《地心引力》之所以能在观众脑海中留下深刻印象，取得全球7亿多票房的商业成就，固然重要的是对时代心理的洞察，但首先要归功于它的眼镜制造:以阿方索出色的长镜头为代表，《地心引力》的拍摄效果十分惊艳，全篇只用了156个镜头，却营造出了震撼的视觉体验。数字奇观的宇宙与当时方兴未艾的3D影院的结合，震撼了观众。其实引力的剧情比较简单。事实上，这样的单线程逃亡情节甚至缺乏张力，也脱离了好莱坞灾难片的常态:在《告别亚特兰蒂斯》或《末日崩塌》等影片的逃亡中，核心家庭被视为重要的描写对象，这使得影片在家庭描写的基础上有很多吸引观众、抓住观众眼球的场景。但地心引力多是封闭的空间和孤独的逃避，更难让影片令人印象深刻。但在阿方索的导演下，宇宙浩瀚空间的静谧、孤独和优雅，人类在灾难来袭时的快速、恐怖和无助，都展现得淋漓尽致。开幕式前13分钟的长镜头更是让人津津乐道:宇宙的浩瀚、静谧、孤独直接呈现在人们面前。没有空气的窒息感，孤独和寂静带来的压抑感，让人不敢呼吸。一开始，蓝色的星球平静而美丽，后来出现了宇航员和哈勃望远镜，它们在空旷的太空中显得极其渺小。整个镜头就像一幅缓缓展开的画卷，有一种震撼人心的美感，让大多数坐在电影院没有宇宙回望地球经验的人仿佛身临其境。《地心引力》拍摄技巧的运用在很多地方都令人惊叹:女主被抛入太空时，急促的呼吸声、旋转的空间、不断变换的主客视角、黑暗的背景，都让观众感受到女主的慌乱、无助和极度焦虑；在国际空间站周围巡航求助时，很明显因为失重，探索的步伐变得缓慢了。这种“慢节奏”的镜头感和不时出现的“精彩点”结合在一起，如突然迸发的火花，不仅让观众心跳加速，也深深体会到人类在失重环境下探索宇宙的艰难。可以说，《地心引力》的数字奇观不仅创造了真实惊险的灾难，还承担了一项意义传递的关键任务:地心引力本身讲述了一个女主角成功躲过灾难的故事，但也需要让观众对空间产生敬畏之心。当然，不能否认《地心引力》的长镜头比导演的前辈《人子》更商业化，追求创造奇观而不是纪录片，这也是阿方索对好莱坞科幻类型片的一种妥协。但从重力的壮观奇观中，还是能看出导演的人文诉求。这种人文主义的诉求，有时并不诉诸于简单情节线的书面对话。这几个镜头连接起来的几个隐喻性的台词，在很多影评中都有提及:女主角刚进入国际空间站时的旋转镜头，就像母亲体内的胚胎，连接带就像脐带，是她落水时羊水的破裂；在水中脱困的最后一幕，从水中到地面，象征着地球上的生命进化是从水中到陆地上来的，而先爬行后站立则意味着动物从爬行变成了直立行走。宇宙对生命的无情，对应的是生命回到地球时的生生不息，这似乎在暗示，人类作为宇宙共同的婴儿，最终总会回到地球，它永远是我们最好的庇护所。同时，在剧情设定上，《地心引力》也有很多值得探讨的地方:男女主的设定就是其中之一。男人完美到近乎圣人，幽默乐观，不怕自我牺牲，在死亡临近时依然优雅从容。女主的性格和身份突然显得“俗气”:她会懦弱，会逃避，会悲伤，甚至是一个没有养育好孩子的失败母亲。她会被收音机里婴儿、狗、陌生人的声音感动，会怕死，甚至一度想自杀。这不是一个“失败的父亲千里回家发现儿女和妻子团聚”的故事，也不是一个“核心家庭一起渡过难关”的故事。看来好莱坞式的英雄并没有真的出现并让故事有一个圆满的结局:一个完美的人在宇宙中意外死亡，而一个普通甚至胆小的人却侥幸躲过了各种劫难，甚至最终这个普通人依靠幻觉的鼓励下定决心，完成了这次营救之旅。这也是一个发人深省的比喻:乐观主义、乌托邦主义和扩张主义的思想在上个世纪已经死亡。在后现代主义的反思中，人类脱去了万物之灵的皮，成为宇宙中一个普通的种族。面对自己的渺小和懦弱，面对自己在茫茫宇宙中生存的困境，最后，他们在自我鼓励中坚强地站了起来，这也许是一种错觉，但至少他们已经意识到那是一种错觉。重力在某种程度上也描绘了人类的精神图景。总的来说，《地心引力》是一部杰作。其出色的拍摄技巧让人领略到了宇宙的牛逼与可敬，其人文情怀也道出了人类在后现代时期的焦虑与勇气。地心引力6的影评现在只剩下两种结局，要么我作为一个传说回到地球，要么十分钟后化为灰烬。无论哪种结局，我都准备好坦然面对。因为无论哪个结局，都将是一段不平凡的旅程！——《地心引力》台词外行人看电影好不好，通常取决于观众的个人喜好，或者电影是否巧妙煽情，能否引起共鸣。想看地心引力，最好选择IMAX厅。影片依靠巨大的屏幕和震撼的声音来增强观者的带入感，刺激他全身的感觉细胞。如果观影者有“感动”或“激动人心”或“出乎意料”之类的情感期待，可能会深感失望。这部电影没有讲一个足够丰满到让人落泪的故事，也没有展现一个人人都能感受到的心路历程，更没有铺陈出一个壮美的自然景观(相反，里面的风景可能是特效)影片描绘了常人永远无法沉浸其中的感官体验——失重、旋转、缺氧、碰撞、恐惧、无助、孤独、谦卑、被抛弃、永恒、绝望的挣扎。它们不是来源于想象，而是基于科学和事实，但大多数人只能通过想象才能得到，这本身就很特别。电影一开始，宇航员瑞安和她的同伴马特作为女主人，在美国空间站外修理望远镜。没有空气的宇宙就像无孔不入的液体，温柔地包裹着宇航员。后者因为失重四处漂浮，像深海里跳跃的水母，无拘无束。突然，画面旋转。那时候，蓝色的星球在上，闪烁的星空在下，茫茫一片，寂静无声。只有瑞安在宇航服里有节奏的呼吸声，夹杂着马特在对讲机里没完没了的胡言乱语。“你每天下班后都做些什么？”“听广播。""你在听什么频道？国家新闻频道？古典音乐频道？流行音乐频道？""随便，只要没人说话。""随便，只要没人说话。“瑞安轻松的回答，成了本片最悲伤的预言。当人类失去了空间站的保护，摆脱大气层束缚的自由成了致命的危机。我亲眼目睹马特放开绑在身上的绳子，一点一点地飘向宇宙深处，直到远方切断了对讲机的信号，直到消失在茫茫无情的黑暗中。一种巨大的孤独感笼罩着屏幕及更远的地方。孤独的形式或原因不止一种。比如《百年孤独》中布恩迪亚一家的孤独，源于一场巨大而徒劳的挣扎和注定要提前改变的繁华，从出生到灵魂的终结。重力中的孤独，就像它的字面意思一样，纯粹而绝对。其中一个场景给了我很深的震撼。那是主角坐在太空舱里，对着收音机一遍遍喊着“请回答”！随着镜头从船舱中拉出，主角凄厉的哭喊声被浩瀚的宇宙吞噬，她无助的表情连同整个船舱在缩小的过程中急剧收缩。在宇宙的绝对正义下，人类深刻而巨大的恐惧变得极其微不足道。所有难忘的悲欢离合，活跃的生命，旺盛的希望，都和亿万颗微小的尘埃没什么区别！怎么可能更绝望！Ryan在梦里经历了几次绝境的时候，甚至在天宫空间站被卫星碎片猛烈撞击、噼啪作响的前一秒，她还在神舟里苦苦寻找启动按钮。“现在只剩下两种结局，要么我成为一个传奇回到地球，要么十分钟后化为灰烬。无论哪种结局，我都准备好坦然面对。因为无论哪个结局，都将是一段不平凡的旅程！“然后，她从空间站成功启动神舟，突破大气层，快速坠落地球。燃烧的机舱拖着火红色的尾巴，像一颗即将耗尽生命的流星解释着最后的精彩。此刻，她还不确定自己是否能活下来。最后，Ryan降落在一个湖里。她潇洒地打开机舱，脱下宇航服，浮出水面，游向岸边。不习惯重力，她甚至站不起来。她只能躺在湿漉漉的岸边，用手捏一把棕色的沙子，露出从未见过的笑容，仿佛在证明自己终于回到了地球。地球不是温柔的。它一直充满着各种各样的危险。地震、海啸、火山爆发、山体滑坡、洪水甚至野生动物都威胁着人类脆弱的生命。也许地球不在乎人类存在与否，宇宙也不在乎。但这部电影的最后一幕让我深深感受到，地球看似普通的引力和大气，是人类永远无法逃脱的束缚和保护。

《地心引力》这部片子好看么？

科幻大作《地心引力》在国内上映一周多了。这部电影还是很好看的，特别是那优良的IMAX视觉效果非常给力，精致的特效和那开场长达 17 分钟的长镜头，也是非常亮的亮点。
但是——我要说但是——作为一部航天电影，关于航天的错误未免也太多了一点了吧！这导致其中很多情节瞬间变成了无脑情节，都严重影响观影体验了！就算没有影响观影体验，误导了小朋友也不好啊。
这里就来说一说《地心引力》里那些不符合科学常识的地方。
从哈勃望远镜飘不到空间站
影片中，俄罗斯发射了一枚导弹摧毁一颗旧卫星，导致了一系列连锁反应，航天飞船和哈勃望远镜（当时宇航员们乘坐航天飞机来哈勃望远镜这里搞维修）被高速飞来的太空垃圾摧毁。之后两名幸存的主角漫步到国际空间站，企图从那里乘坐返回舱回家。
大BUG!电影中，从哈勃那里可以看到国际空间站，仿佛就在附近的样子。而且从国际航天站到天宫一号也就几步路，飘飘就到了的样子。但实际上，从哈勃望远镜那压根看不到空间站，因为它们的轨道高度和倾角都不一样，国际空间站的轨道高度为 370 公里左右，倾角为 51.6°；而哈勃空间望远镜则是 559 公里左右，倾角为28.5°。
从哈勃望远镜那到国际空间站以及天宫一号，需要轨道飞船进行数次变轨才能完成。这所需的能量，一个航天飞机载满燃料都不够，更不要说只靠乔治•克鲁尼那个喷气包了。
男主不是你想抱就能抱
在航天飞机被卫星碎片摧毁之后，幸存的男主角搜寻幸存的女主角。在飞到女主身边时，他停不下来了（太空中没有阻力），于是在通信系统中大喊让女主抓住他。结果女主角真的就抓住了！抓住了！男主角撞到女主角，停在那里，两人就抱住了！前一刻还停不下来，这一刻是怎么停下来的？说好的能量守恒呢？男主角你的动量呢？被爱的火花消灭了吗？
后来演员桑德拉•布洛克在采访，被问及这一点时，她大致是这样回答的：嗯，这的确有点不符合物理规律，不过当你知道对面飘来的是乔治•克鲁尼时，无论如何也要抓住。——狡猾大大的。
男主角你可以不用死的！
其实这部分叫做“男主角你是怎么死的？”更精确一点。当两人在太空向“不远”的空间站漫步时，乔治•克鲁尼的喷气背包燃料殆尽，只能依靠最后一点能量一起撞向国际空间站。但是两人都没抓住空间站，女主角幸而被空间站的一些缆线缠住了脚，男主则幸而被女主角抓住了。此时此刻，女主角必须做一个艰难的选择，是放手还是不放。电影里最终男主放开了女主角的手，慢慢被无尽的宇宙吞噬。
但是，这是什么情节？苦情剧中的掉悬崖被拉住，放手活一个不放手活两个吗？实际上女主角根本不用选。当缆线缠住女主角，女主角抓住男主角时，二人已经停下来了。这时只要女主角轻轻一拉，男主角就会飘向国际空间站，即便女主角放手，克鲁尼也只会停在原地，不可能飘走。
如果编剧一定要让男主角牺牲女主角独自奋战，完全可以让男主牺牲的科学一点。不妨让两个人都飞过了空间站，此时两人才真的必须做出选择了，男主角奋力将女主角推向空间站，自己慢慢退向广袤的宇宙……多么感人又科学啊。
宇航服不是扭扭就脱了
在进入国际空间站后，性感的女主角随便扭扭，就褪下了笨重的宇航服，身上仅仅一件背心和短裤，曼妙身材尽显。好看是好看，就是不科学。宇航服的结构非常复杂，真正的宇航服自己很难脱下来，需要别人的帮助，即便有人帮助，没个十几分钟也搞不定。
而另一方面，从宇航服里出来的人肯定不会穿的那么清凉。宇航服结构上分为很多层，包括外罩防护层，隔热层，气密限制层，通风服和水冷服，保暖层，内衣舒适层（这部分还有成人尿布）。实际上宇航服一点也不美，它最大的特点是价格贵、高科技。太空中也从来只讲实用不讲美。
头发要飘起来，泪水没有办法变泪珠
在空间站里，女主角的头发从来都是服服帖帖纹丝不动的。其实在零重力的情况下，头发都是乱飘的。
而当女主情绪崩溃，失声痛哭时，眼泪掉落，变成一颗颗晶莹的小水球，飘在周围，IMAX-3D 的环境下，十分带感。但失重环境下，眼泪压根掉不下来，而是像一滩水一样，贴在脸上。是的，十分尴尬，一点不好看。
太空作业是一件严肃的事情
在电影开头，几名宇航员外出宇宙飞船作业，男主角似乎无所事事，坐在载人机动装置（MMU）上四处乱飞，企图打破某位宇航员的太空行走记录。并且听着音乐，和休斯敦插科打诨。
但太空作业是一件非常严肃和紧张的事情，每个人各司其职，没有任务的宇航员更不会随意外出，外出的也根本没有时间闲聊。浪费燃料绕着飞船乱转的事情，现实中才不会有哪个宇航员这么干。
另外，乔治克鲁尼穿的是 MMU（Manned Maneuvering Unit），是 SAFER（Simplified Aid For Extra-vehicular activity Rescue，舱外活动简便救援装置）的上一代，现在被淘汰了。
总而言之，这部电影里的科学硬伤不少。不过在真的观看这部电影时，这些其实都无关紧要了。《地心引力》酷炫而刺激的90分钟视觉体验，已经足够让你激动和值回票价了。