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时光很快，秋日将尽，莫辜负这色彩斑斓的秋天。趁着秋色还在，让我们踏上旅途，不负这秋日的好时光，一起野望，开启一场深秋的邂逅！
秋晚野望
唐-廖凝
倚筇聊一望，何处是秦川。
草色初晴路，鸿声欲暮天。
秋原野望
唐-杨凌
客雁秋来次第逢，家书频寄两三封。
夕阳天外云归尽，乱见青山无数峰。
野望
唐-王绩
东皋薄暮望，徙倚欲何依。
树树皆秋色，山山唯落晖。
牧人驱犊返，猎马带禽归。
相顾无相识，长歌怀采薇。
野望
宋-薛季宣
水晶簟冷铺寒玉，翠帟高张染螺绿。
阵云鸟鹭点棋枰，一叶清旗动江曲。
高邮野望
宋-杨万里
望中四野掌船平，远树成行一带横。
树外天容仍淡白，不愁树影不分明。
野望
宋-翁卷
一天秋色冷晴湾，无数峰峦远近间。
闲上山来看野水，忽于水底见青山。
野望
宋-吴惟信
闲与芦花立水边，归心客思两茫然。
夕阳收尽天风急，一树寒鸦落野田。
野望
宋-苏泂
盈盈一水宛秋蛇，鸡犬无声野客家。
雨后绿添沿径草，风回红谢隔墙花。
秋日野望
宋-张纲
秋云来不断，野色浩无穷。
兴逸烦襟外，诗成醉眼中。
怀乡看宿鸟，转物悟飞蓬。
何日江南去，新鲈鲙箸红。
舍北野望
宋-陆游
短景妨游兴，长歌慰作劳。
叶凋西埭近，水落北桥高。
病每随时剧，衰难与世鏖。
旗亭新酿美，万事一秋毫。
野望
宋-赵汝鐩
一天秋色远，千里病眸宽。
野旷牛羊小，楼高风露寒。
扫愁嫌酒薄，少事欲心安。
溪友门前过，留鱼荐晚餐。
野望
明-王恭
极浦遥山外，荒江瘴海头。
夕岚松叶暗，孤屿鸟声幽。
塞笛飘寒泪，邻讴起莫愁。
连天秋草色，归思日悠悠。
野望
明-石宝
偶来原上望，续续意何穷。
远树寒烟里，荒台夕照中。
翩翻沙鸟白，寂寞野花红。
诗兴谁收拾，徘徊立晚风。
野望
清-崔华
淡月明空林，寒云隐危堞。
墟落寂无人，萧萧下黄叶。
野望
清-彭孙贻
高天来野望，大海日沧波。
旧国青山在，閒门白鸟多。
江湖归客老，岁月傍人过。
霜露中原遍，西风折芰荷。
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古诗词赏析100字 30篇
1、送别
作者：王之涣
杨柳东风树，青青夹御河。
近来攀折苦，应为别离多。
赏析：
诗的前两句写景，不仅点明了送别的时间和地点，还渲染出浓厚的离别情绪。“东门”点名了送别的地点在长安青门，“青青”表明杨柳的颜色已经很绿，表明时间是在深春。“杨柳”是送别的代名词，于是一见杨柳，就让人想到离别。
绿色的杨柳树夹杂在御河两岸，看似恬静的环境反衬出诗人与友人离别的不舍。且首句是远望所见，第二句是近观所见。在远与近的距离感中，诗人送友的踽踽长街的身影得以体现，衬托出舍不得惜别却又不得不分别的心情。
诗的后两句抒情，通过侧面描写别人送别而攀折杨柳，反映送别的人多。
一个“苦”字，既是攀折杨柳而不便之苦，也是离别的愁苦。至于诗人自己折了杨柳没有却只字未提，更衬托出了诗人的送别的深情。后两句看似平淡，仔细咀嚼，意味深长，诗人折或者不折杨柳，内心的悲楚恐怕都已到了无以复加的地步。
这首送别小诗，清淡如水，短小精悍，款款流露出依依惜别的深情。纵观全诗，字字未提送别却字字点题，其中的描写言简意赅，给人留下深刻印象。?
2、惠崇春江晚景?
作者：苏轼
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
赏析：
画以鲜明的形象，使人有具体的视觉感受，但它只能表现一个特定的画面，有一定的局限性。而一首好诗，虽无可视的图像，却能用形象的语言，吸引读者进入一个通过诗人独特构思而形成的美的意境，以弥补某些画面所不能表现的东西。
这首题画诗既保留了画面的形象美，也发挥了诗的长处。诗人用他饶有风味、虚实相间的笔墨,将原画所描绘的春色展现得那样令人神往。在根据画面进行描写的同时，苏轼又有新的构思，从而使得画中的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境。
3、浪淘沙令
帘外雨潺潺
作者：李煜
帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
赏析：
上片用倒叙，先写梦醒再写梦中。起首说五更梦回，薄薄的罗衾挡不住晨寒的侵袭。帘外，是潺潺不断的春雨，是寂寞零落的残春；这种境地使他倍增凄苦之感。
“梦里”两句，回过来追忆梦中情事，睡梦里好像忘记自己身为俘虏，似乎还在故国华美的宫殿里，贪恋着片刻的欢娱，可是梦醒以后，却加倍地感到痛苦。
过片三句自为呼应，“流水”两句，叹息春归何处，“天上人间”，是说相隔遥远，不知其处。这是指春，也兼指人。词人长叹水流花落，春去人逝，这不仅是本词的结束，亦暗示词人一生的即将结束。
这首词作于李煜被囚汴京期间，抒发了由天子降为臣虏后难以排遣的失落感，以及对南唐故国故都的深切眷念。全词情真意切、哀婉动人，深刻地表现了词人的亡国之痛和囚徒之悲，生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象。
4、问刘十九
作者：白居易
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无？
赏析：
这是一首五言绝句，作为篇幅和字数最少的一种诗体，如何以少纳多，是最值得作者和读者考量的问题。
此诗堪称典范，全诗简练含蓄，轻松洒脱，而其间脉络十分清晰。从层次上看，首句先出酒，二句再示温酒之具，三句又说寒天饮酒最好，末句问对方能否来共饮，而且又点破诗题中的“问”字。
从关系上看，首末句相呼应，二三句相承递。诗句之间，意脉相通，一气贯之。诗作从日常生活中的一个侧面落笔，以如叙家常的语气，朴素亲切的语言，富于生活气息的情趣，不加雕琢地写出了朋友间恳诚亲密的关系。
诗中蕴含生活气息，不加任何雕琢，信手拈来，遂成妙章，充满了生活的情调，浅近的语言写出了日常生活中的美和真挚的友谊。
5、望洞庭
作者：刘禹锡
湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。
赏析：
此诗描写了秋夜月光下洞庭湖的优美景色，表达了诗人对洞庭风光的喜爱和赞美之情，表现了诗人壮阔不凡的气度和高卓清奇的情致。
首句描写湖水与素月交相辉映的景象，第二句描绘无风时湖面平静的情状，第三、四句集中描写湖中的君山。
全诗选择了月夜遥望的角度，把千里洞庭尽收眼底，抓住最有代表性的湖光山色，轻轻着笔，通过丰富的想象、巧妙的比喻，独出心裁地把洞庭美景再现于纸上，显示出惊人的艺术功力。
在诗人眼里，千里洞庭不过是妆楼奁镜、案上杯盘而已。举重若轻，自然凑泊，毫无矜气作色之态，这是十分难得的。
把人与自然的关系表现得这样亲切，把湖山的景物描写得这样高旷清超，这正是诗人性格、情操和美学趣味的反映。没有荡思八极、纳须弥于芥子的气魄，没有振衣千仞、涅而不缁的襟抱，极富有浪漫色彩的奇思壮采。
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