由国家广电总局策划组织指导，福建省广播电视局申报立项，宁夏回族自治区广播电视局支持拍摄，正午阳光出品，高满堂任剧本策划，王三毛、未夕、小倔、磊子、邱玉洁、列那编剧，孔笙、孙墨龙执导，侯鸿亮任制片人，黄轩领衔主演，张嘉益、闫妮、黄觉、姚晨、陶红、王凯特别出演，热依扎、黄尧、白宇帆、尤勇智、胡明、姜冠南、王莎莎主演，郭京飞、祖峰、白宇、郎月婷友情出演的《山海情》，已于1月24日完成在浙江卫视、北京卫视、东方卫视、东南卫视、宁夏卫视、优酷、爱奇艺的首轮播出，正式收官。
《山海情》是一部以展现闽宁镇发展历程为命题的电视剧作品，该剧讲述了宁夏西海固的人们在党和国家扶贫政策的引导下，在福建的对口帮扶下，移民搬迁，不断探索脱贫致富路径的故事。首播期间，该剧凭借其鲜明饱满的时代和地域质感，扎实紧凑的剧情节奏，反脸谱化的人物设定，张力十足的演员表演，发人深省的现实主义内核，艰苦奋斗的精神能量等受到各年龄段、各圈层受众的关注和喜爱，收获了不俗口碑。该剧以9.4分的豆瓣评分收官，成为该平台近年来评分最高的国产剧，关于剧集内容的讨论热度不断攀升。
播出期间，《山海情》常居微博热搜、趋势以及娱乐榜上，各圈层KOL自发安利，网友们化身“精神村民”追剧，助力微博热搜话题登顶、至“沸”。该剧相关话题多次登上抖音、快手等短视频平台热榜，打通下沉渠道。同时，据“中国视听大数据”（CVB）统计，该剧首周每日平均综合收视率1.340%，收视份额4.843%，后续收视不断攀升。据CSM59城收视率统计，该剧在浙江卫视日平均收视率为1.586%，北京卫视日平均收视率为1.500%，东方卫视日平均收视率为1.586%，浙江卫视1月24日收视峰值达2.181%，播出演员方言出演原声版的东南卫视、宁夏卫视也受到关注，播出了近期最好成绩。截止收官，该剧在优酷热度值峰值均突破9500，爱奇艺热度峰值破6800，在猫眼等电视剧热度榜单上多次登顶，微博主话题阅读量近14亿，成为一部传播力度较广的主旋律电视剧。此外，该剧还收获了新华社、《人民日报》等主流媒体的报道与认可，被评价为一部细节处见生活、温暖处见人心的主流题材电视剧。
探索扶贫题材新拍法 首播期间破圈层
作为一部记录时代变迁，展现历史地域风貌的扶贫剧，《山海情》在唤醒时代亲历者集体记忆的同时，也触发了后代年轻人的情感共鸣。剧情创作上，《山海情》警惕人物脸谱化、台词口号化、桥段符号化等扶贫剧创作中容易出现的问题，从平民视角切入，用“生活流”的手法取代大开大合的“强情节”，用适当的喜剧手法展现生活趣味，丰富故事表达。人物塑造方面，该剧凭借前期创作中对剧本细节的打磨，依托一批优秀演员的投入演绎，塑造了有韧性的基层干部马得福（黄轩饰），有传统智慧和领导力的村长马喊水（张嘉益饰），常怀赤子之心的福建教授凌一农（黄觉饰），幽默真诚的援宁干部陈金山（郭京飞饰），春风化雨、坚守信念的白校长（祖峰饰），不向命运妥协的李水花（热依扎饰），敢闯敢当、不断成长的年轻人白麦苗（黄尧饰）和马得宝（白宇帆饰），机警投机却也在不断进步的老汉李大有（尤勇智饰）等一批深入人心的角色。
同时，该剧保留了特色方言的原声版，也帮助该剧争夺了观众们宝贵的注意力。观剧后，对剧集持好评态度的观众们，纷纷化身“精神村民”，分享观剧感受，对剧中情节、角色、台词、原型等话题进行多维度的解读，在网络平台上掀起了二次创作和传播热潮。
真实质感引共情 精神内核获热议
该剧的剧作质感稳定，从实景拍摄到美术、道具的设定与布置，再到人物服饰妆发的细微处，都体现了真实的时代质感和地域特色。导演干净利落的镜头语言，来自电影团队的摄影技术支持，让这部有年代感的剧集具有了吸引不同年龄段观众的美感，增强了该剧的戏剧张力。
在最后两集剧情中，马得福回到涌泉村推进整村搬迁工作。村中德高望重的老人们不同意“斩断村根”，年轻人也因此不敢出头支持，几经波折，马得福终于让大家明白了“搬出去不是要断根，是为了把根移到更肥沃的地方”的道理，促成了整村搬迁工作。转眼间到了2016年，主人公们的孩子集体“逃家”，瞒着父母要跑回西海固老家的举动，与开篇主人公们逃出大山谋活路的举动，形成对照，剧中人带领观众进行了一次寻根之旅。
你要是见过这山原来的样子，你就知道有什么不一样了。山川焕颜，水土重生，塞上处处是江南的愿望正在实现。《山海情》的故事结束了，闽宁镇的发展还在继续。
志合者，不以山海为远,《山海情》让观众感受到了国家扶贫政策的成果，致敬了时代楷模——“闽宁对口扶贫协作援宁群体”和无数用双手创造美好生活的人们，激励后来者不懈奋斗。该剧的创作者们努力贴近“平民视角，国家叙事，国际表达”的创作要求，证明了只要扎根生活、贴近人民，就能创作出人民喜闻乐见的主旋律作品，交出了一份致敬时代和人民的答卷。
为什么作为扶贫主旋律剧的《山海情》吸粉无数？
因为《山海情》这部电视剧真实再现了当初的贫困，以及生活的真实。虽然对于现在的很多年轻人来说，都没有真正意义上的经历过那样的贫困，但是通过这部电视剧，会让我们真实的感受到那个年代的贫困。
《山海情》电视剧中发生的历史本身就是真实的，而这部电视剧则是重现了当初的历史，让我们看到了西海固地区的贫穷，以及吊装移民的艰难，能够让我们看到当初的人们在脱贫上面付出的努力，以及当时的村民们宁愿过着艰苦的生活，也不愿意离开自己的家乡而远走他乡。
《山海情》中基本上没有什么穿帮镜头。即便是剧中的双孢菇也都是真实的，并不是道具，都是现场的工作人员自己种下的。
再加上对人物的刻画以及细节的把控，所以这部剧想要不火都难。而且这部剧中没有偶像，也没有什么流量明星，都是一些老演员，演技也都是在线的，能够将剧中的角色诠释出来。
让人看完后会很容易的便记住了剧中的这些角色，不会跳出电视剧本身。因此，这个对于演员的演技是有要求的，这部剧虽然有情，但是却并不煽情，对于情感的刻画也是很到位的。
《山海情》如何成为国剧门面？
演员都是有实力的“流量”
纵观当下，实在太多导演、制片人喜欢用流量演员了，因为这些流量演员就代表着高收视率。
但是纵观流量演员中，有演技的演员还真不多，他们稚嫩的演技放在青春偶像剧上，还有粉丝愿意买单。
精细、催泪、不舍，看完《山海情》，终于明白为何如此受欢迎
如果让他们出演一些题材厚重的电视剧，那么他们演技的短板就十分明显。
所以，固然扶贫励志题材的电视剧是流量演员转型的绝佳平台，但是也很少有年轻的演员愿意去挑战。
同时，扶贫剧的预算成本有限，对比流量演员的高额片酬，制片人实在很难腾出预算去支付这笔费用。
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《山海情》这部电视剧能够获得如此大的成功，正午阳光的招牌不容小觑。
很多演员都自降片酬，只为能够在正午阳光的电视剧中，出演一个小角色。而这部《山海情》的演员阵容，也可谓是历年电视剧之强大。
精细、催泪、不舍，看完《山海情》，终于明白为何如此受欢迎
尤智勇、姚晨、张嘉益、闫妮都是国民老戏骨，黄轩、热依扎、白宇、郭京飞也是青年演员中的演技扛把子，三十多位明星齐聚一堂，也难怪有观众说，这部电视剧简直是一部明星大合照。
精细、催泪、不舍，看完《山海情》，终于明白为何如此受欢迎
虽然说明星云集，但绝对没有滥竽充数的。很多观众都说，如果不是事先看到剧照，听口音和看演员的装扮，一点也看不出来，他（她）是我们之前认识的那个名人！
因为是扶贫剧，故事的地点发生在农村，所以演员们都选择说当地的口音，做当地农民的打扮，当然最大的原因还是这样接地气，比如闫妮此前给观众的印象一直是好笑和喜剧人，她一开口，无论说些什么，都能让人乐不可支。
《山海情》成为2021年开年来口碑最好的电视剧之一。其口碑好过《大江大河》，与孔笙此前执导的年代剧巅峰《父母爱情》看齐。这着实是有些不可思议。因为它是一部扶贫主题的主旋律电视剧。
这几年来，全国上下轰轰烈烈展开的脱贫攻坚战取得伟大的实绩，也有不少以此为背景的剧集播出。
整体口碑颇佳，但市场反响就相对平淡。
根本问题就出在：创作者不知道该怎么让宏大的主题“落地”。
常常拍着拍着就会变成图解政策、空喊口号、生硬说教。
正面人物一个个伟光正。
情节也缺乏有说服力的铺垫。一个好政策下来，所有困难就迎刃而解。
这一次《山海情》做了一个正确的示范。
剧集讲述上世纪九十年代以来，西海固的移民们在国家政策的号召下，在福建的对口帮扶下，不断克服困难，通过劳动创造价值，将飞沙走石的“干沙滩”建设成寸土寸金的“金沙滩”的故事。
它要弘扬的主题很清晰：西海固人民把家扎根在更辽阔地方的勇气，福建扶贫干部的无私奉献，宁夏基层干部的积极奔走、坚韧不拔……
《山海情》的叙事策略是：先把主旋律那一套放一旁，而是探究主旋律底下的基本叙事模式。
它把扶贫化解为几个戏剧点：扶贫为什么是必要的？
扶贫的难点又分别在哪里？
这些难点又是如何化解的？
旧的难点解决后，又有什么样新的难点出现？
编剧再把每一个戏剧点，转化为真切的、日常的、细腻的、观众都可知可感的普通人的故事。
换句话说，它把故事放在第一位，而不是主旋律放第一位。
先把故事讲通顺，而不是主题先行。
譬如为什么要吊庄移民？
它就通过一系列情节展现出来了——因为太穷了。
兄弟仨只有一条裤子，谁要出门给谁穿。
年轻人纷纷想逃离，因为每天三餐是洋芋吃够了。
热依扎饰演的李水花因为一口水窖、一头驴就许人……
而吊庄移民又面临着重重难点。
比如要先过老百姓的思想观。
一些扶贫剧常常这样拍：扶贫干部把老百姓感动了，他们就同意了。
《山海情》则不避讳人性的愚昧、自私、懒惰，它直面老百姓思想上的“穷”。
涌泉村固然穷，好歹有祖祖辈辈留下的土房子，如果移民到玉泉营，一切都得从头开始，“未来”也不知道什么时候来。
所以，这里不少老一辈一度丧失改变命运的信念与信心，宁愿在涌泉村混吃等死。
扶贫下拨的珍珠鸡，被村民吃得只剩一只。
移民后遇到风沙，第二天就有人逃了回来……
虽然几年后，大部分村民都移民到金滩村，但在推行一些新的致富手法时，村民也会因为畏难心理选择观望或排斥。
过了老百姓的思想观，还有政策关。
《山海情》丝毫没有美化扶贫过程中遇到的种种难题，它也不避讳基层官员在执行一些政策时的官僚主义、教条主义、形式主义。
譬如这边蘑菇市场饱和，蘑菇大幅跌价，村民的蘑菇卖不出去。
而这边，县长说县委县政府要在金滩村召开现场会，他满脑子想着还是要搞宣传……
思想关、政策关通过了，就一马平川了吗？
也没有。
科学扶贫总是需要一个摸着石头过河的探索过程，并不是一蹴而就。
剧中福建来的农学专家教金滩村的村民种植蘑菇，其他村也纷纷效仿，市场上的蘑菇供过于求，因滞销价格大跌，村民纷纷抱怨专家，甚至有人还把种蘑菇的大棚给烧了……
扶贫过程，关关难过关关过。
坦白讲，一个观众如果事先不知道这是一部扶贫剧，完全可以把它当做一部男频“爽剧”看。
扶贫的过程，就是基层干部马得福带着村民们发家致富“逆袭”的过程。
也难怪很多观众代入感特别强。
蘑菇生长了，微博上欢呼一片。
蘑菇卖出去了，观众也心满意足。
蘑菇滞销了，观众也跟着心急如焚。
当观众投入剧情，情绪跟着剧中的人物起伏，这部剧就成功了。
扶贫的不易、扶贫的伟大、扶贫的苦尽甘来，观众也就感同身受。
这才是主旋律正确的打开方式。
再来看人物。
《山海情》里的人物，无论戏份大小，大部分都不是脸谱化的角色。
这首先与正午阳光的用人有关。
他们选人不一定是选流量，而是看实力，看与角色的契合度。
所以很多实力派演员，都是通过正午阳光的剧被二次发现。
其次，这与正午阳光编剧团队塑造人物的方式有关。
从《父母爱情》到《大江大河》再到《山海情》，其人物塑造手法一以贯之：在矛盾冲突中的抉择，凸显人物性格。
理解人的复杂性，不避讳弱点，也能写出人性的高光。
通过人的生存处境和精神成长，揭示现实生活本相和时代特质。
剧中除了一些基层官员有些脸谱化外，几乎每个角色都让人记得住。
现实主义作品真实感的营造，也离不开环境的塑造。
《山海情》的制作人侯鸿亮曾谈到，他认为现实主义题材最重要的任务就是让观众相信，人物、时间、情节、道具，所有的投入都应为“真实”而服务。
从服化道到方言细节，《山海情》依然践行着这一准则。
一望无垠的荒凉黄土、千山万壑的贫瘠土地、居住环境恶劣土窝子，一下子把观众拉入到西海固恶劣的环境中去。
平日里演惯了时尚都市剧的演员，褪去了光鲜的形象。
土气土气的装扮，被泥土沾染得泛黄的头发和衣服，干燥气候下有些粗糙的皮肤、皲裂的嘴唇，让人相信他们就是那片土地里生长出来的人。
一方水土养一方人。一到福建，无论是周放饰演的车间杨主任，还是白宇饰演的宣传干事丁世俊，就清新水润得多。
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