魔幻现实主义这个名词，最早出现在20世纪20年代的欧洲。1925年，德国文艺评论家弗朗茨·罗发表一本评论后期表现派绘画的专著，书名即为：《魔幻现实主义，后期表现派，当前欧洲绘画的若干问题》，认为魔幻现实主义是表现主义的一种。
魔幻现实主义作为拉丁美洲所特有的文学样式，它具有与众不同的鲜明而独特的特征。将新闻报道般的写实与神奇的幻想结合起来，采用模糊化技巧和神话模式，表现拉丁美洲和历史文化和现实生活。这是魔幻现实主义突出的艺术特征。
魔幻现实主义是西方现代主义吗
魔幻现实主义文学是二十世纪五十年代前后在拉丁美洲兴盛起来的一种文学流派。它不是文学集团的产物，而是文学创作中的一种共同倾向，主要表现在小说领域，流行于拉美地区。
魔幻现实主义这个名词，最早出现在20世纪30年代的欧洲。1925年，德国文艺评论家弗朗茨·罗发表一本评论后期表现派绘画的专著，书名即为：《魔幻现实主义，后期表现派，当前欧洲绘画的若干问题》，认为魔幻现实主义是表现主义的一种。1938年，意大利文艺评论家马西莫·邦滕佩利也在美术评论著作中使用这个名词（他称为“奇妙的现实主义”），认为是超现实主义之后当代美术界出现的一种新流派。
魔幻现实主义是什么？
魔幻现实主义将外来文化和传统文化熔为一炉，在此基础上创造出新的创作方法，形成一个独特的文学流派，寻找到一条表现拉丁美洲社会现实的理想途径，其成功的经验足以我们借鉴。魔幻现实主义作家致力独创，形成了各自的风格，但魔幻现实主义作为一个流派，有其共同的特征。 魔幻现实主义基本特征是变现实为幻想而又不失其真。魔幻现实主义用“魔幻”手法，通过超自然、超现实的人物、时间和情节反映拉丁美洲的历史和社会现实，表达作家反暴政，反独裁，反外来势力对拉丁美洲的掠夺，揭露社会黑暗、落后，对人民的不辛表示同情。这些思想主张和19世纪现实主义文学基本一致，决定了魔幻现实主义思想倾向上的现实主义基调。它以自然的、社会的、历史的和心理的现实作为基础，这就表现出了西方现代派和传统的现实主义不同的特征。西方现代派轻外重内，忽视客观现实的作用，把文学立足于内心世界；传统现实主义重视社会、历史、自然的现实，强调“按照现实的本来面目再现现实”。而魔幻现实主义不排斥心理的和客观的外在现实，同时不“按照现实的本来面目再现现实”，他们独特之处就是作家通过想象，用一种魔幻的手法把具体现实化为一种带有幻想色彩或称为魔幻色彩的现实，把现实世界变为新的艺术世界。由于这种变化，人们便不以自然法则、常理去评判、去看待这个艺术世界的人和事，而必须以一种审美的态度去把握出现在作家创造的艺术世界中的人这和事，但是这种魔幻的现实和原来的现实在本质上是致的。如阿根延著名的文艺理论家和作家恩里克·安徒生·因贝特在他的论著《魔幻现实主义及其他》中指出：“作者的根本目的是试图借助魔幻来表现现实，而不是把魔幻当作现实来表现。作者的意图是要制造一种既超自然而又不脱离自然的气氛。”也就是魔幻现实主义作家所说的“变现实为幻想而不失其真。” 在魔幻现实主义的作品中，往往是现实与神话，现实与梦幻、幻想相杂揉，把现实当作梦幻，当作神话来描写，把神话和梦幻当作现实来表现。作者用荒诞的笔法来描绘了人与鬼同行同往、相互交谈的场面，人声郎郎而又有神鬼昼行的村庄，鬼魂私语又有世人居住的集镇，人间的湖光山色和冥界阴森晦暗相混，形成奇特怪异的景象。加西亚·马克斯的《百年孤独》典型地表现了魔幻现实主义的这一特点。书中描写的马孔多就是一个充满魔幻色彩的地方：飞毯可以载人在村庄上兜几圈，神父喝一杯巧克力后便离地12公分，一个叫弗朗西科的人在一次对歌中战胜了魔鬼，一锅冷水不火自沸，一个俊俏的姑娘被一床床单卷上天空便从此消失，曾连续下了四年十一个月零两天的暴雨，最后一阵风把马孔多吹得无踪无影。在这个地方阴魂亡灵时常显现，人与鬼多次交谈，吉普赛人首领墨尔基阿德可以死去数年后重又复生……这类不合理的荒诞描写，给小说罩上了一重神秘魔幻的色彩，使马孔多呈现出一片光怪陆离的景象，仿佛是世间传说中的神话世界。在这片神秘的土地上，马尔克斯提示了哥伦比亚百年孤独的根源，神源，神鬼相杂的荒诞描写旨在制造一种超现实的魔幻气氛，以利于传达出当地人原始落后的生活状态和思想意识，反映拉美的民族特性和这一地区的文化混杂性。这里头神神怪怪的东西，有些是把人的幻觉当作真实描写，有些是人的幻想，在些是宗教意识的传达，有些是原始、迷信意识的形象表现，有些是东西方神话民间传说的再现。这种化现实为魔幻的手法制造了一种神奇氛围，使作者不受拘束地设置许多具有象征寓意的事件人物，这对表达作品的主题，增强作品的艺术感染力起了十分重要的作用。 夸张是魔幻现实主义常用的手法。魔幻现实主义的夸张不同于浪漫主义，它不仅是突出事物的某种特征，而主要是制造一种魔幻的气氛。《百年孤独》中这类夸张随处可见。开篇写“吉普赛人墨尔基阿德拽着两块磁铁挨家挨户地走着，铁锅、铁盆、小铁炉纷纷从原地落下，木板因铁钉和螺钉没命地挣脱出来而嘎嘎作响，甚至那些遗失很久的东西，居然也从人们寻找多遍的地方钻了出来，成群结队地跟在黑尔基阿德那两块魔铁后面乱滚”。这表现了马孔多人对普通磁铁的作用的夸大，科学知识的贫乏。《百年孤独》里有这样一段描写：何塞·阿卡迪奥·布恩迪亚在外被枪大死,鲜血象一股溪水流到街上,沿人行道流去，流到街角后穿过街道，然后越过台阶进入布恩迪亚的家跪，最后又按来路退了回去，不露一点痕迹。这种神奇的夸张使流血事件中带上了魔幻色彩，又形象地传达出了流血事件在家人的心中引起强烈的震动，表现了家人因痛苦而产生的幻觉。 魔幻现实主义为幻景的一种重要手法是象征。和普通的象征手法相比，魔缓现实主义的象征更接近象征主义和表现主义,也就是把具体的事物夸大变形,使其丧失事物的本意而暗喻、蕴含另一种含义。《百年孤独》中马孔多全村人都得了健忘症，只得在每一件东西上都写上名称，这象征着哥伦比亚人（拉美人）对历史的忘怀，缺乏历史意识。 西方现代派的艺术方法被魔幻现实主义广为应用。前面列举的荒诞描写、象征手法不难见到象征主义、表现主义和荒诞派的痕迹。超现实主义的梦幻直陈也是魔幻现实主义惯常使用的手法。《百年孤独》中的何塞·阿卡迪奥·布恩迪亚在决斗中杀死了普罗登肖，小说描写：“这件事虽被看作君子决斗，可是他们俩心中却感到内疚。一天晚上乌苏拉睡不着，到院子里去喝水，在水翁边上遇见普罗登肖。他浑身发紫，神情哀伤，正在设法用芦草堵住喉头的伤口……过了两个晚上，乌苏拉在浴室里见到普罗登肖用芦草擦洗脖子上的血迹。何塞·阿卡迪奥·布恩迪亚对妻子的幻觉感到心烦，但当他拿起标枪走出门口时候，却看到死者哭丧着脸站在那里”。这一段要表现的显然是布恩迪亚夫妻因内疚而产生的幻觉，而作者却把它当作真景来描写，中间略去了传统文学中必然要用的“他仿佛觉得……”，“好象是……”这些意在点明是幻觉的字句，从而使这种幻觉变为了具有魔幻色彩的现实，而这种改变又和马孔多人认为人死化为鬼胎而不消逝这种意识吻合，布恩迪亚夫妻完全可能把这种幻觉当作真情，因此这种手法更准确地表现了马孔多人的精神面貌，做到“变现实为幻想而不失其真”。 此外，现代派文学的意识流手法、跳跃式结构、多线重叠等艺术表现手法在魔幻现实主义小说中也不鲜见。
魔幻现实主义的特点
将新闻报道般的写实与神奇的幻想结合起来，采用模糊化技巧和神话模式，表现拉丁美洲和历史文化和现实生活。
这是魔幻现实主义突出的艺术特点。
第一，用魔幻的手法反映拉丁美洲的社会现实生活。
在魔幻现实主义作家的笔下，拉丁美洲的社会现实与传统现实主义定义中的“现实”，有着根本的区别。
在这种现实中，生死不辨，人鬼不分，幻觉和真实相混，神话和现实并存。
在所有魔幻现实主义作品中，这种令人不可思议的“神奇现实”比比皆是，这一点，正是魔幻现实主义的重要标志。
第二，魔幻现实主义创作原则是“变幻想为现实而不失其真实”。
这里，最根本的核心是“真实”二字，所有魔幻现实主义作家的创作都以此作为基本立足点。
不管作品采用什么样的“魔幻”、“神奇”手段，它的最终目的还是为了反映和揭露拉丁美洲黑暗如磐的现实。
第三，“魔幻”表现手法的成功运用。
魔幻现实主义和传统现实主义小说最根本的区别，就在于表现手法的“魔幻”性，这是魔幻现实主义的又一显著特征。
扩展资料：
魔幻现实主义的产生背景：
魔幻现实主义之所以在拉丁美洲形成，与其深厚而复杂的民族文化传统有着密切联系。
魔幻现实主义又是在欧洲文学、尤其是西方现代主义文学众多流派的共同影响下产生的。
西班牙作家塞万提斯的《堂吉诃德》一直为人们所熟悉，这部小说以它那奇特的表现形式、史诗般的规模、严肃的写实精神和辛辣的讽刺手法，从一开始就深深影响着拉丁美洲西班牙语文学的发展方向，滋养着魔幻现实主义文学的批判传统。
许多魔幻现实主义作家早年大都在欧洲流亡和学习深造。
20世纪二三十年代，当大批拉丁美洲作家亡命于欧洲时，现代主义文学思潮疾风暴雨般地刮过欧美大陆，并且理所当然地被拉丁美洲作家们所接受。
魔幻现实主义作家们清醒地认识到，应该把超现实主义以及其他现代主义流派的艺术形式当成一种方法和手段，用来表现拉丁美洲的现实生活，从而把形式和内容高度和谐地统一起来。
这种自觉的思想升华，正是魔幻现实主义文学这种独特的文学样式产生的最重要的原因。
什么是魔幻现实主义？
魔幻现实主义最早是在画中出现的，它是一种现实与魔幻的结合，更加注重现实。比如说一幅写实的画作，上面是皓日当空的景象，可是画中还有一盏亮着的路灯。简单来说就是以魔幻的手法，表现现实手法的一种艺术流派。起源于拉丁美洲，展现的是拉丁美洲的现实主义，现在主要用于文学作品上。
1、魔幻现实主义早期的魔幻现实主义，指的就是一种绘画手法。用很现实的东西为基础，然后在上面加入奇怪或者奇幻的东西。这种被刻意制造出来的奇幻效果，就被称之为魔幻现实主义。当时的拉丁美洲饱受殖民者的欺压，很多资本主义国家，都通过欺压拉丁美洲过上了富足而又充满享乐的生活。可是拉丁美洲，依旧是贫穷和落后的代表。于是就有一些人，开始利用画作、文学作品，来表达这种现象。看起来很奇怪的画作和小说，实际上是对拉丁美洲现实的揭露。
2、经典作品有很多我们熟知的文学作品，其实都是魔幻现实主义的代表，比如说莫言拿下诺贝尔奖的《蛙》。这本书你看着会很现实，可实际上它也有魔幻的成分在里面。还有一些书籍，像是《白鹿原》、《百年孤独》、《废都》等，都是魔幻现实主义作品。里面一些不可思议的事情，其实就是在当时时代所发生的，他们亲身经历过的。魔幻现实主义，就是在突出现实。
3、艺术和生活艺术来源于生活却高于生活，主要是它的表现手法不同，让艺术显得更加高级。可是艺术所表达的高级，正是对现实的介绍。你看到的作品有多么魔幻，现实就有多么残酷。所以我们在看部分作品的时候，只看到它的魔幻现实，是很可悲的。
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