《迷雾》，是2007年的一部美国恐怖片，改编自史蒂芬·金1980年同名中篇小说。剧情主要环绕在小镇镇民，因一场暴风雨导致断电，而后被未知的迷雾所笼罩困于超级市场。他们除了面对异常的迷雾笼盖全镇的恐惧，还得在隐藏于雾中的异次元怪物里求生存，加上宗教狂热因子逐渐在这群生存者之中蔓延。2007年2月，电影于美国路易西安纳州开拍。导演重新改写小说结局甚至比原著版本更加黑暗，斯蒂芬·金也认同此修改，独特生物设计也有别于过去电影里的怪物。电影已于2007年11月21日在美加地区联映，票房表现良好，且影评给予普遍正面的评价本片虽为一部怪兽电影不过核心主题讲述即使身为平凡人在异常环境下往往会被迫产生不理性的行为。
《迷雾》结局中超市里的人都死了吗？
除了主角都死了。男主角最后看美军救的人，没有看到超市的人，说了一句她们都死了。
《迷雾》（The Mist），是2007年的一部美国恐怖片，改编自史蒂芬·金1980年同名中篇小说。电影由弗兰克·达拉邦特编导， 汤玛斯·杰恩，纳桑·盖博，玛西亚·盖·哈登、萝莉·荷登等主演。剧情主要环绕在小镇镇民，因一场暴风雨导致断电，而后被未知的迷雾所笼罩困于超级市场。他们除了面对异常的迷雾笼盖全镇的恐惧，还得在隐藏于雾中的异次元怪物里求生存，加上宗教狂热因子逐渐在这群生存者之中蔓延。2007年2月，电影于美国路易西安纳州开拍。导演重新改写小说结局甚至比原著版本更加黑暗，斯蒂芬·金也认同此修改，独特生物设计也有别于过去电影里的怪物。电影已于2007年11月21日在美加地区联映，票房表现良好，且影评给予普遍正面的评价本片虽为一部怪兽电影不过核心主题讲述即使身为平凡人在异常环境下往往会被迫产生不理性的行为。英文版本的电影宣传语是“Fear Changes Everything”，中文为“怪雾来袭 黑暗降临 恐惧吞噬一切”。电影由弗兰克·达拉邦特编导，曾多次改编过斯蒂芬·金的作品（《肖申克的救赎》和《绿色奇迹》）达拉本特早在1980年代已有意将《迷雾》搬上大银幕。
《迷雾》结局的含义
影片表达的是要坚定信念，永不放弃，最开头对孩子充满爱、勇敢、生存信念坚定强的母亲活了下来，影片最后一段，男主一车人前面都做的不错，只是在最后关头放弃了，没有坚持到最后一刻，所以就没有存活下来。恰恰，最后都不坚持下来，给了男主最悲痛的打击。影片没有直接交代留在超市的人的生死情况，但是推理上来说是死了的：一，他们这批人胆小怕事，墙头草，看到男主一车走了，导演给了这帮人羡慕嫉妒狠的神态的特写，按道理他们肯定也会冲出去跟风的；二、军队是追上男主的车的，就是说军队先抢救了男子先前走的那片地方，军队车上有开头孤单勇敢的母亲和孩子们，但明显没有留超市的人，所以，军队没有救到他们。
电影 迷雾 结局是什么意思，看不懂呢
你要先记得，之前在商店里困住的时候，有一个女人说要回家去找孩子，这女人在最后军车上出现了。和从车里出来亲手杀死自己孩子的男主对比，让结局更是使人顿悟。首先可以确定不是幻觉，是真实的，首先男主带领几个相信他的人逃离出来，本来男主是冷静的，可是最后却也放弃了希望，这就是人性。假如男主和那个刚开始的女的一起逃出去，去救自己的妻子，可能他们一家就能团圆了。有时候等待不如去拼搏，而等你决定拼搏了，就不要放弃。这便是我的理解。只有这样，就算死了，也值得了。
电影《迷雾》的结局是什么意思啊，为什么突然大雾就没了呢？
“车子油尽了，迷雾依然笼罩着整个世界，五个人，枪里只有四颗子弹。男主角的儿子刚刚睡醒，就响了四声枪响。他的脸上沾着血迹，有两个老人的，有刚爱上的金发美女的，肯定还有他的儿子的！枪响前，他承诺过自己会想到办法的，他走出车外，歇斯底里地叫着，啊——，啊——。一分钟后，雾散了，救援部队到了。士兵拿着火炮，烧着所有的树，烧掉所有的丝。超市里的人被卡车装回来了，他们得救了！这群信仰上帝的人被得救了！我们到底是该相信科学，还是上帝？迷雾般的答案，谁也说不清楚。”----------某影评
最后是人类自己放弃了生命，因为他们在一次次的努力和希望中得到的答案是绝望，与其被怪物吃掉，不如有尊严地自己死掉。但唯一活着的男主人公由于没有子弹不能解决自己的生命，在这时候远出传来了巨声，以为是怪物来了，结果来的是救援的军队，雾被躯散了。那些留在超市里的人活了下来，而这些想冲出重围和困境的人啊，却失去了生命。
最后的车上活下来的还有一位是伟大的母亲。在迷雾笼罩怪物出现的片头，她为了两个在家的小孩，毅然离开超市，索幸的是她们都活了下来。当时她向在场的人求救，让他们中的一个带她回去救小孩的时候，全场的人都没有行动，最后这母亲一人冲进了迷雾。
或许上帝是公平的。
以上是我的答案。看完这部电影的时候，我再不把它定义成恐怖片，或者，应该是关于人性探讨的电影吧。很有感触。
《迷雾》｜存在自有理 善恶未必报
《迷雾》讲述了小镇被莫名大雾淹没 ，超自然邪恶力量隐匿其中。人们不明真相，小镇生灵涂炭。信任危机、他人地狱、妖言惑众 ··· 在一个超市中探测着善恶较量。
■—Denial is a power thing.
■— Thehe's none so blind as those who will not see.
拒绝恐怖片的我只看 史蒂芬·金 的大名就吓得不轻。而他和 弗兰克·达拉邦特 的再度联手却勾起了好奇心，毕竟 《肖申克的救赎》 过于轰动。
1、 “即使是痛苦忧伤的梦，也是对现实中被压抑欲望的代偿性满足。” ——弗洛伊德
电影是 现实、幻想、梦境 的三重奏，梦的法则即电影法则。
“U JUMP，I JUMP.” 是一个爱情梦，
“动起来吧。” 是一个财富梦，
“别来无恙。” 是一个青春梦，
“能力越大，责任越大。” 是一个英雄梦。
当然，恐怖片、惊悚片、灾难片不会是我们的梦想，而是被压抑欲望的释放。鬼魅、怪物、灾害是我们每一个人暗藏深处那心绪的对象性攻击。在这个假想的银幕世界中，心魔被具象化，被他者化，被合理化。我们在观赏这个假想的同时，又体验了行恶的快感。
在这“迷雾”中，真相不可辨，人心尤难识。正因我们失去了善与恶、真与假的判断依据与能力，我们 时而与受害者认同，时而与施暴者认同，时而与反教者认同，时而与蛊惑者认同 。
作为恐怖片，《迷雾》遵循了死亡原则， 杀伤、虐待、破坏，这些死的动力同时满足了我们的安全感和侵犯欲。我们在自身安全的条件下经历他人的危险和灾难，以“他者”的视角接近死亡，观看死亡。 既体验到了极端状态下的刺激与快感，又享受着舒适，感叹着幸运。
2、“平静的生活下隐藏着许多罪恶。” ——阿加莎·克里斯蒂
《迷雾》中， 有信任危机，有他者异化，有以恶制善，有党同伐异 。
导演没有表达明确的善恶论与是非观，结局虽然没有对绝望加以戏谑，没有交代留在商店里人的结局，但我们不禁会问：这是否是反派的胜利？
恐怖片往往表达了个体的创伤或集体的焦虑，是对他人或社会缺乏安全感的焦灼与恐惧 。
韩国恐怖片导演金成浩在2015年上海国际电影节“亚洲惊悚大师论坛”上说： “韩国近15年惊悚片产量很高，根源是社会压力很大······恐怖的力量来自于现实。”
日本二战后出现的第一次恐怖片热潮，也是战后的民族挫败感和虚芜感的释压。
欧美在五六十年代的恐怖片高潮是社会动荡、政治危机、经济衰退引起的叛逆心理的外化。
高明的恐怖片不仅仅是惊吓，它借助“恐怖”激活隐藏在几乎每个人灵魂深处的黑暗角落。
自1910年 世界电影史上第一部怪物恐怖片《科学怪人》 的出世， “恐怖”作为外衣，暴力或异类对正常秩序的破坏才是影片的内核。恐怖带来的灾难是善与恶、秩序与破坏、人类与异类的试验场。
《迷雾》中的 非理智、非秩序、非科学，暴露了理性世界的局限，非理性的力量打破了理性王国的可控性和井然秩序。影片将我们抛掷在一个危机四伏的境地，击碎了我们秩序世界的幻想。
《迷雾》带来的恐惧与绝望不单单来自未知生物，更来自“他人即地狱”的人性阴暗。
恐怖片是人类对自身隐秘的欲望、黑暗的内心世界的自觉认知。这种认知越是深刻，人们越是恐惧。恐怖片带来的不只是恐惧，还是寓言。
3、 “凡要救自己生命的，必丧掉生命。凡为我丧掉生命的，必得着生命。” ——《新约全书·马太福音》
《迷雾》是 宗教、经验论、唯理派 的较量。
《旧约》的血腥残暴众人皆知，记载中 “杀尽、灭绝净尽、尽行杀灭” 这样的词汇比比皆是。宗教荼毒，流言惑众。
在影片中，宗教起初是最大的反派，在最后却令越来越多的人成为信徒。而科学和真理一再被推翻。
因为宗教的目的就是使人信服，当人们有所质疑时，用不可证伪和不可知论来自圆其说。
例如，进化论推翻了《圣经》的上帝造人说，宗教则说，进化是上帝造人的工具。
再如，科学界推翻了基督教认为的地球生命1万年，地球年龄已有45亿年。宗教则说，两种时间度量并不属于一个参照系。
科学的任务是寻求真理，它的目的要求它必须是可证伪的。所以当发生“迷雾”这样的超自然现象时，便不能自圆其说，被怀疑，被推翻。
当我们身处“迷雾”这样的异境，唯理派无从解答，经验论吓得不轻，只有虔诚的教徒用她“自圆其说”的能力使惊恐的灾民得以救赎，深信不疑。
“迷雾”生发极恶，反派荼毒惑众。
存在自有理， 善恶未必报 。
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