导演是电影艺术创作的组织者和领导者，把电影文学剧本搬上银幕的总负责人和对军事演习进行指导调控的活动,或是指导与调控军事演习的指挥人员。作为电影创作中各种艺术元素的综合者，导演组织和团结摄制组内所有的创作人员和技术人员，发挥他们的才能，使摄制组人员的创造性劳动溶为一体。
国内影史票房前三名的导演都不是科班出身，科班出身不重要吗？
我觉得科班出身不重要，只要用心就可以。
大多数人对中途出家和科班毕业的人有一些误解，他们对专业和行业之间的关系有误解。看专业名称特别容易认为认为这样的人很厉害，总是觉得一个职业对应一个称呼。实际上，大多数专业腊野的门类广泛，但广度不同。同一专业可以发展成许多行业。好几个行业业也都可以面向同一个专业，这种关系是交叉的。专业人士往往是从大学就选择这个专业，有路径依赖的心理，就算不喜欢，考虑到职业转换成本太高，也就继续做下去，至于结果好不好，完全依赖专业能力与职业精神，这种工作态度往往是比较理性的，总体偏蓝。
就像很多人说学计算机、软件工程做程序员才是科班出身，其它都是半路出家，这就狭隘了。电子信息类专业都可以做程序员，也算不上半路出家，学计算机可以做很多个职业，程序员只是其中一个。对导演来说，科班出身，更指行业经验，其它很多职业也是。而非专业人士转到这个行业，一定是有高度的热爱才能做到，另一方面他们付出了高昂的职业转换成本，内心总是希望结果比好更好。他们的工作态度除了同样重要的专业精神外，往往需要更大的热情投入，总体上偏红。
很多所谓半路出家的导演大部分都是学这些专业的，典型的比如张艺谋和冯小刚，一个摄影一个美术。同样是这个道理，学导演专业的也可州局槐以干别的，比如广告、公共关系、制片、老师、文案、记者、新媒体运营等。专业出册友身给他们带来的最大好处就是混圈子，特别是像影视圈这种人带人的行业，人脉是工作的最大保证。转型导演对普通观众有一种自然的尊重，饺子说：“如果欺骗了观众，观众是很容易看出来的”。
如今票房高的导演大多演员出身，科班出身的导演为何拍不出好电影？
如今票房高的导演大多数都是演员出身，很多人觉得科班出身的导演拍不出好的电影，因为他们压根就是没有演技，也不懂得观众们真正需求的是什么。也正是因为这样，很多演员导演的电影都能够获得很高的票房。
现如今很多电影都是非科班出身的导演，而且他们的作品是非常的成功。像贾玲导演的《你好，李焕英》、陈思诚导演的《唐人街探案》，这些电影都是非常的成功，而且这些电影都创造了很高的记录。但是让人们不可思议的是，这两个人都是演员出弊答身的，他们并不是专业的导演，但是他们的票房超过了很多导演。虽然他们不是导演出身，但是他们对于作品的理解是更加的透彻，因为专业的导演他们总是千篇一律，不懂得变换。
在今年过年有着很多优秀的电影出薯游现在大家的视野之中。贾玲的《你好，李焕英》票房已经突破了50个亿，贾玲也成为了票房最高的女导演。贾玲是喜剧演员，从来没有接触过导演这一个行业，但是她的这一部作品确实非常的成功。因为贾玲懂得观众们需要什么，演员们该如何诠释。也正是因为这个样子，她的这一部电影能够获得这么大的成功。陈思诚也是一位演员，他虽然没有什么拿得出手的作品，但是他的《唐人街探案》确实特别的精彩。
其实那些科班出身的导演们，他们不会拍戏。他们只会对剧情有所研究，也不知道观众们究竟需要的是什么。也不懂得让演员们如何诠释自己的理解，正是因为这个样子。他们的票房不是特别的高，也配不出什么好的电影。所以想要自己得到别人的认可，必须提高作品的质量。
最后衷心的祝愿娱乐圈能够有更多的优秀作品出现在大家的视野之中，在之后我国的电影事业能租手慧够发展的更好。
很多明星演员并不是科班出身，为什么演戏那么好？
因为不是科班出身的演员知道自己的差距在哪里，不挑戏努力演好每一个角色。虚心请教学习。想要自己比别人更有出拍备息。现在不就是这样吗，付出是有回报的。生活经历不同.
一般我们所熟知的半路出家的演员大多经历过生活的磨难，有着丰富的生活阅历，这些生活阅历很好的弥补了科班演技训练缺失带来的不足，成为这些演员塑造角色的利器。
比如我们很熟悉的发哥，发哥的演技是公认的一流，不过发哥却几乎完全没有经历过科班系统的学习，只在TVB艺员训练班学习了一年，期间主演了《网中人》《狂潮》、《上海滩》等20余部剧集。1976年就开始进入影坛，在80年代凭《英雄本色》、《赌神》等电影在香港电影鼎盛时期开启了枪战片、赌片等类型片先河，成为香港“暴力美学”风格电影的代表人物。90年代与成龙、周星驰并称为“双周一成”。
发哥虽然进行系统的科班表演学习，但是他的生活经历为他的表演生涯增色不少。
周润发出生于农村家庭，从小帮母亲打零工贴补家用，生旅行活清苦，却也乐在其中。
1965年，即周润发10岁时，全家搬到九龙，读中学的3年里，周润发每个暑假都去电子厂打工，也因此视力不好。中学毕业后，父亲病重，周润发没有选择升学，开始做临时工赚钱养家。在底层社会的艰难打拼和历练，丰富了周润发的人生经验，也让他日后的表演生涯从中受益。
1973年袭镇毁，18岁的周润发在报纸上看到无线电视演员训练班（TVB）的征人广告，便与朋友一同去应征，但险遭评委放弃，幸得考官之一的钟景辉赏识，以一票“通过”说服了其他人录取了周润发。
丰富的生活经历加上在无线电视演员训练班的实战式学习，周润发的演技也更加的浑然天成，被称为“演技之身”和“一个时代的坐标”。
而现在很多科班出身的演员，之所以演技不好，很大一部分原因就在于没有为自己选择合适的剧本和角色的能力，也没有丰富的生活经历帮助自己诠释角色，他们所能做的只有按照课堂上所学习的方法论来进行表演，结果自然是差强人意。
文学专业都在学点什么？为什么文学大师都不是科班出身？
喂！我为什么必须从事我的专业啊。。我内心深处是想做一代麦霸的啊。。
说来惭愧，在天朝，文学的境遇很是尴尬，我们专业出来的基本上很少有从事自己本行业的人，尽管这其中有很多人是真的热爱本专业。。
我们脊槐梁这个专业的教材很多很杂很可怕，大致可分为四个方向：
1.古代文学和近现代文学——就是周秦汉唐宋元明清一直到近现代的这些东西了，主要是文字背诵和记忆整理。几乎你拿出任何一个作者，一个时代，一个派别，一句诗词，我们都要做到电“脑”一下，我就知道的能力：告诉你这东西是啥，为啥为这样，和谁谁谁相似，有什么有趣的故事，它出现的背景，它存在的意义，可以与谁谁谁相提并论，它演变的前身和后续。其中，我最怕的就是背人名和亲属关系了。因为拿出一句话就要问你是孔子还是孟子还是荀子还是谁谁谁说的，他为什么说，后来谁又篡改了，无耻乱用了，甚至影响国计民生了。。这样的小问题详细起来足够写一篇论文。。
2.东西方文学——刚才的那些只是在中国这个圈子里打转，但想成为大家，还得了解外国人怎么说。从传说樱运中的神话到几次三番挑起战争的圣经文学；从文学流派的几次革命到女权主义蜕变为女性主义；从日本文学里的色情与美，到比较美狄亚和沙恭达罗迥异的女性形象；从泰戈尔对他妈妈到底啥感情到王尔德到底和谁搞同性恋，这些花边新闻我们依然得知道，不然你就不好意思说自己是专业的。事无巨细，大海捞针，一想到那些蛋疼的外国人名，尤其是出自唾液纷飞，舌头打结的苏联小说，我就能死于心绞痛。。
3.文学理论——学文学理论有什么用？答，做饭。如果把上面说的那些文学内容叫做食材，那文学理论就是做菜的方式，我们得把那些关系错综，长相复杂的菜拿过来，或凉拌或清炒或红烧或乱炖，人类发明了多少做饭的方式，我们就有多少理论的方式。我们借鉴的理论有
从作家出发：传记批评、精神分析、原型批评等；
作品出发：俄国形式主义、新批评、结构主义等；
读者出发：解释学、接受美学、读者反应批评等；
社会文化话语权出发：女权主义、解构主义、后现代主义作、后殖民主义等等。。
你问我这些玩意儿具体都是啥，我只能凄惨的告诉你，每一种理论后面都有至少三个发展阶段，有5位牛人必读著作，有几位位大师在互相掐架，而你要做的就是去粗取精去伪存真。。
你们要的美学、佛罗伊德、索绪尔、柏拉图还有人类学派都在这里掺合着，这些书堆起来给我和垒个列宁墓规格的书棺是绝对够用的了。。
嗯，文学理论部分对英文的要求很高，确切地说，是要成为季羡林先生那样的天才才行。。
4.语音汉字和古籍修复——如果是上面的文学理论就是小剧场里“百家争鸣”，那文学的这个方向就是鬼画符然后再从其中寻明型找规律。没错，就是甲骨文里xx字是什么意思，就是河南话到底是不是官腔，就是xxx到底是A说的还是B捏造的。学这个专业的孩子很可怜，每天早上醒来就是打开电脑，进入甲骨文的页面，一个字一个字的描过去，纯粹就是图案的形象记忆。如果说上面那些要背要理解的东西让你暴躁的想要撕书，那这个枯燥又不得不重复的描大字，则要你时刻怀疑自己是个白痴。但甲骨挖出了5300多片，至今只研究出了1053片，所以，继续描大字然后再去总结规律寻找方法看看能不能把剩下的那些研究出几个吧。至于古籍修复，就更加坑爹了。你得判断一本书的真伪，朝代，作者，那句话出自哪里，哪句话是胡说的。这个阅读量得有多大？四库全书知道吧？纪晓岚督查了整整十年，才编出了7部，仅仅全书的目录就有200卷，且不说收录时被恶意毁掉的那3000本禁书，毕竟被编进四库的也不过3503本。。你问我语音，平仄诗词什么的，都是基本知识了，他们要做的是方言研究，有兴趣的同学可以先去挑战下国际音标，因为方言都是用那玩意儿标的。。
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